五彩彰施而溢目稚拙天真满画幅.PDF

第 卷第 期 ， 34 4 云梦学刊 Vol.34 No.4 年 月 2013 7 JournalofYunmeng Jul. 2013 五彩彰施而溢目 稚拙天真满画幅 ——— 广西三 江侗族农民画审美 杨 秀芝 （中南民族大学 文学与新闻传播传学院， 湖北 武汉 430074 ） 摘 要：侗族农民画 是 农耕 文化 的产 物 ，带有 农民 原始 经验和 民俗 文化 积淀 而 来 的 艺术思维 特 质 ，符 合 大众 审美趣味 。 侗族农民画 色彩 风格具 有丰富饱 和 性 、对 比协 调 性 、装饰 写意性 ，形 成 热闹 明快 与夸 张刺激 的 色彩 风格 ；构 图上 具 有 平 面性 、 全景 性 、饱 满性 ，体现 出饱 满拙朴 的构 图与造 型趣味 。 关键词：广西三 江 ；侗族 ；农民画 ；审美 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： （ ） J212 A 1006-6365 2013 04-0128-05 广西三江侗族自治县位于广西北部， 地处湘、 桥、等民族风物都是入画的题材。农民画的创作主体 桂、黔三省（区）交界处，属黔桂湘侗族大文化圈，是 是农民，欣赏主体也是与创作主体一样的群体，是农 南部侗族文化的典型代表， 也是侗族农民画的故 民画给农民看的，因此，它必然带有农民原始经验和 乡。 侗族农民画产生于“文革”时期，是配合政治宣 民俗文化积淀而来的艺术思维特质， 符合大众审美 传而诞生的一种艺术形式。 改革开放以后，形成具 口味。侗族农民画在审美品位上不倾向简洁疏逸，而 有浓郁少数民族特色的民间艺术，并在 世纪 是强调画面的完整细致，富于装饰性，甚至走向繁复 20 90 年代以后达到发展的高峰， 现在三江自治县在侗 的境地，强调在造型、构图、设色等方面的视觉刺激， 族农民画的发源地独峒建有专门的侗族农民画传 构图饱满稚拙，用色鲜明夸张，画风粗犷豪放，天真 承基地，有八十多个农民画家在传承基地作画，相 古朴，具有清新浪漫的生活气息及艺术特征。 对固定的有十多个，还有近四十个学生学徒。 如今 本文拟从色彩风格和构图造型两方面对侗族 三江侗族农民画这朵开在泥土里的艺术之花已走 农民画做一些粗浅的探讨。 出独峒，走出三江，走出广西，广泛参加全国展览 一、热闹明快与夸张刺激的色彩风格 及评奖活动，被各地博物馆收藏，被广泛应用于景 男人和女人的结合对于繁殖人类是必须的，形 区、酒店、宾馆装饰，甚至走出国门，蜚声海外，被 状和色彩的结合对于创造绘画也是必须的。 ①如果 作为礼品赠送给外国友人， 成为人们竞相购买的 说形状是绘画中充满气魄的男性，色彩便是绘画中 装饰品、收藏品。 充满诱惑的女性。 正如诗歌美妙的节奏是耳朵的诱 来源于侗族的日常生产生活，根植于侗族民族 饵一样，在绘画中，色彩起着吸引眼睛注意的诱饵 艺术的沃土，侗族农民画题材多样，从不同侧面反 的作用。 不同的色彩对