言在此而、意在彼＜红楼梦＞含蓄艺术风格浅析.docxVIP

言在此而、意在彼——V红楼梦〉含蓄艺术风格浅析 作为我国最优秀的一部古代小说，表现出多种艺术风 格。本文试图从其艺术风格中选取含蓄这一个方面来进行 分析。首先分析《红楼梦》令营风格形成的原则，着重从 时代和作家的身世经历以及作者深受传统文化的哺育这两 个方面入手，谈《红楼梦》含蓄风格形成的必然性。接着, 本文阐述了《红楼梦》合蓄风格的具体表现。最后，本文 指出了《红楼梦》合蓄风格所带来的艺术效果。 任何一部优秀的文艺作品，都有它独自的特色。《红楼 梦》是我国最优秀的广部古代小说，也是世界文库的瑰宝。 鲁迅先生蛾：“自有.《红楼梦》出来以后，传统的思想和 写法都打破了。”①那么，在写法上与传统的方法不同 时.《红楼梦》，在读法上也应与传统的一般读法不一样。 《红楼梦》：出则”劈头的第一句话：“列位看官，你道此 书从何而来？说起根由虽近荒唐，细按则深有趣味。”②“ 岀则”结束时，又“题一绝云”：“满纸荒唐畜，一把辛酸 泪。都云作者痴，谁解其中味。：作者一再强调，读值此 书，要.“细按”，“认真玩味”，不能一览而过。为什么呢? 就是因为《红楼梦》的艺术风格就是仑蓄，即“言在此而 意在核”分因为含蓄，所以才有“味”；因为其“味”含蓄 于中，所以才须要“细按”、“熟思”，才能获得。 一、《红楼梦》含蓄风格形成的原因 一种风格的形成，是有着多方面的原因的。阶级、时 代、传统文化的哺育、作家个人时身世经历等，都是重要 的因素。 首先，《红楼梦》风格的形成，与时代和作家的身世经 历有着十分直接的联系。 《红楼梦》明确强调以“我半世亲睹亲闻”的“一段 陈迹故事”：为创作家材，开卷即云：“因曾历过一番梦幻, 之后故将真事隐去，而借通灵之说，撰此《石头记》 一书也。故曰甄士隐云云。”又云：“欲将已往所赖天 恩祖德，锦衣纨挎之时，袄甘庵肥之日，背父兄教育之恩; 负师友规谈之德，以至今日一 技无成、半生潦倒之罪，编述一集，以告天下人。”因 此，《红楼梦》是一部具有强烈真实牲的作品。 曹雪芹的先人曹空、曹寅、曹禺、曹颓祖孙三代；出 身包衣，由于深得康熙皇帝宠信，历任江宁织造达六十年 之久，曹寅父子三人还曾兼往两淮巡盐监察御史等钦差。 雍正即位后，因曹家与雍正的政敌有牵连而被革职抄家， 从此衰败下来；当年“锦衣纨褥” “饮甘庵肥”的贵族公子 曹雪芹，晚年顿落到“茅椽蓬牖、瓦灶绳床”的贫困境地；: 他以一个罪人之孥，写一部具有强烈真实性的作品《红楼 梦》，因此，他只能运用含蓄手法。 《红楼梦》写作于清乾隆年间，正是大兴文字狱之时， “一字相牵，百口莫辩，一人获罪，九族株连”。乾嘉以 后考据学之大盛i实际上可以看成是整个学术界的一种沉 默，一些进步的政治、学术思想，竞也要借助别的形式来 表现。如戴震通过《孟子字义疏证》：来阐发，《聊斋志异》 借助神仙鬼狐来抒发蒲松龄的胸中块垒；在此背景下；曹 雪芹要公开表示自己的意见，要批判君权，要表达对封建 社会制度的憎恨，就只能用委婉含蓄的手法。曹雪芹描写 了石头神话、“还泪”神话、太虚幻境，为《红楼梦》抹上 一层神话的和迷信的色彩。《红楼梦》以梦幻手法写出作家 历尽悲欢离合的“一番梦幻般的经历”，含蓄地表达了 “伤 时骂世之旨：，从而使之不致天折，并流传千古。 其次，《红楼梦》含蓄风格的形成，与曹雪芹深受传统 文化的哺育是分不开的。 含蓄，本是中国传统诗歌的特点。古人写作诗文就很 注重含蓄。刘勰说过：“立之英蕤，有秀有隐。隐者，文外 之重旨也。”③这隐”字，就是含蓄之意，“文外之重旨”, 就是意在言外。对此，清代沈祥龙说得更具体、明白：“含 蓄者，意不浅露，语不穷尽，句中有余味，篇中有余意， 其妙不外寄言而已。”④钟 蝶的《诗品》提倡“滋味”说，反对诗歌内容的“淡 乎寡味”，司空图《诗品》：的“不著一字，尽得风流”都 是主张要含蓄。含一。强将津窝的赛紫功思想感情深含 于文辞之中。读者读到含蓄之处，像吃橄榄似的，越嚼越 有回味，口中余味无穷。受传统文化哺育曹雪芹，是个多 才多艺的人，他不仅是个小说家，而且工于诗画。”他熟练 掌握了含蓄的手法，并将含蓄的手法运用到小说创作中釆, 使之别具特色。《红楼梦》作为小说，含蓄手法运用得如 此成功，这正是曹雪芹的伟大艺术力量的表现。 二、《红楼梦》含蓄风格的表现 据有人研究，含蓄有三重意思：一是从思想内容说的, 作品的含意深隐。“意在言外”。“句中有余味，篇中有余 意，“言有尽而意无穷；二是从情节上说的，即情节暗示; 三是从手法上说的，采用含蓄手法，指文艺创作不用语句 直言，而寄托于形象。《红楼梦》含蓄风格的表现，也不外 乎这三种，现具体阐述如下： 一是从内容上说的，含意深隐，“意在言外”。 《红楼梦》到底是一部什么书，历来看法分歧最大。 鲁迅说过；读《红楼梦》，“单是命意，就因读