姜文电影性别叙事中的男性气质研究-新闻传播学专业论文.docxVIP

5．2．4边缘型女性——余北蓓、林大夫 5．2．4边缘型女性——余北蓓、林大夫 32 5．2．5具有进步思想的女性——武六 32 5．3姜文电影中的女性是作为男性的陪衬而存在的 ．．33 第6章姜文电影男性中心叙事批判 ．．35 6．1姜文电影性别叙事的传统偏见 ．35 6．1．1女性主义电影批判：想象的女性 ．35 6．1．2姜文电影男性气质凸显违背了女性主义的发展 ．36 6．2姜文电影男性中心叙事的现实矛盾 37 6．2．1姜文电影性别叙事男性中心化的成因：男性与男性想象 ．．37 6．2．2承认两性差异，超越性别对立，实现对话与融合 ．39 结语 40 参考文献 4l 致谢 43 在校期间发表论文 ．45 万方数据 重庆工商大学硕士学位论文 重庆工商大学硕士学位论文 摘要 姜文电影性别叙事中的男性气质研究 摘要 二十世纪七八十年代，社会经济结构开始转型，文学艺术百花齐放。中国电 影也开始朝着多元化的方向发展，姜文电影就是在这样的历史语境下诞生的。作 为新生代导演的姜文以自己独特的叙事手法，塑造了很多经典的人物形象。在姜 文的五部电影中，他习惯从男性角度出发，塑造了一群带着鲜明个性和“姜氏色 彩”的纯爷们形象，形成了自己独特的叙事风格，即以男性为主的性别叙事特 征，女性人物只是作为电影的一部分而存在着。这些充满着男性气质的人物形象 包括——《阳光灿烂的日子》中的马小军、 《鬼子来了》中的马大三、 《太阳照 常升起》中的唐雨林、 《让子弹飞》中的张麻子以及《一步之遥》里的马走日。 姜文电影是以文化大革命、抗日战争和北洋战争三个不同历史时期为叙事背 景的，本文结合男性气质理论分析了在这样的背景下姜文电影的性别叙事特点， 并探析姜文电影中的两性话语权力和分析电影中的不同历史时期的男性形象所蕴 含的文化意义。运用女性主义批判理论探析姜文电影中的两性角色定位，对姜文 电影中的男性、女性形象进行类型分析，将其电影中的男性划分为：自我重塑的 男性形象、霸权拥有者的男性形象、缺失的“父亲”和虚无的“丈夫”形象以 及自反型人物形象。将电影中的女性划分为：传统的妻母形象、作为消费对象的 女性形象、敢于挑战男权的女性形象、边缘型人物和具有进步思想女性形象。对 这些形象分析得出姜文电影是以男性为主的性别叙事，电影中的男性处于强势和 凝视地位，电影中的女性则处于弱势和被凝视的地位。 受男尊女卑传统文化的影响，姜文电影中的男性人物处于中心地位，女性人 物则处于失语地位。这种做法不符合当代社会越来越平等的性别文化观。文章最 后从性别文化中的女性主义角度对这种做法进行了批判和反思，电影中的男女人 物形象应该抛却性别对立，实现对话与融合。 关键字：姜文电影；性别文化；性别叙事；男性气质 万方数据 重庆工商大学硕士学位论文 重庆工商大学硕士学位论文 ABSTRACT THE STUDY oF GENDER NARRATIVE 0F MAI，E TEⅣⅢERAⅣ匝NT ABOUT JIANG WEN’S MOVIES In the seventies or eighties of the 20th century,the SOClO。economic transformation began，and the literature and art was flourishing．Chinese movies also began to evolve in a diversified way,Jiang Wen’S movies were in the birth of the historical context．As a new generation of directors，Jiang Wen created a lot of classic characters by using his unique narrative technique．In Jiang Wen。S five movies，he was used to starting from the male point of view,creating a group with a distinct personality and ’’Ginger-color”image of man，formed his o