电视剪辑艺术-姚争著.pdfVIP

第 1 页 第一章　　电视为什么 需要剪辑 关于 电视剪辑 的必要性我们很少 听到不 同的声音 ，这似乎是 天经地义 的，因为这个 问题在 电影 的默片时代就 已经有 了定论 。 其 中最著名 的当数普 多夫金在 年作的这番论述： “我重复一 遍，剪辑工作是 电影本体 的创造力， 自然只不过提供 了它用 以进行 工作 的素材 ，这 的确就是剪辑和 电影 的关系 。”（见卡雷尔 赖 兹 、盖 文 米勒编著 《电影剪辑技巧》，中国电影出版社 年 版 ，第 页）剪辑和 电视的关系是否也是这样 ？恐怕未必，在很多电视节 目 中，剪辑只是减去多余镜头的方法，而非起决定作用 的创作手段。 但有一点是肯定的，电视需要剪辑，不能没有剪辑，无论是从历史 的视野还是现实 的角度来分析都会得 出这样 的结论 ：电视应该是 一 门剪辑艺术，这也就是普多夫金所说的 “本体的创造力”。 第一节　　剪辑 的历史 将 “剪辑”作为一种艺术创作手法始于 电影 。早期的电影并不 需要剪辑 。在卢米埃尔兄弟最初 的电影实践 中，他们通常是选择 一个有意思的纪录对象，将摄影机对准它，一直拍摄到胶片用完。 像他在 年公映的电影 《工厂大 门》、《火车到站》、《出港的船》 等，实际上都是 由一个镜头构成。受当时技术条件制约，这些影片 每部都只能放映 分钟 左右 。 照相器材商 出身 的卢米埃尔兄弟最初仅把 电影视作照相术 的 第 2 页 发 展 能摄 取 并观看 活动 的影像 （卢米埃 尔 兄弟发 明的机器 是 摄 影、放 映、洗 印三 位 一体 的 ），正像 斯 坦 利 所罗 门所说 的 “电影最 初是一种机械装置 ，用 以纪录现实活动 的形象 ，而不是一种叙事手 段 ”（斯 坦利 所罗门： 《电影的观念》，中国电影出版社 年版 ， 第 页 ）。事实上 ，像 《出港 的船 》、《工厂大 门》等这类 电影 的内 容，是完全可 以用照片来表现 的。因此，当时的电影仅仅是对现实 的一种复制，是一种杂耍 ，还构不成一 门艺术。 虽然卢米埃尔 的大部分影片只不过是真实事件 的纪录 ，但最 早 的一部影片却 已经显示 出他能有意识地控制所拍摄 的素材 。在 《水浇园丁》一片中卢米埃尔兄弟纪录了一个事先安排好 的喜剧性 的场景。一个 园丁正在浇花，喷头突然没水了，园丁感到奇怪 ，停 下来看水管，一个小孩松开了踩着的水管，水浇了园丁一身。这部 短片 已经开始有意识地控制、处理镜头 内的元素，但仍然在固定机 位、全景视角，是用一个镜头拍摄下来的。由于机位 的固定，我们 无法看到 园丁跑 出画面追逐孩子 的精彩镜头 。由于没有景别 的变 化，我们也看不到孩子和园丁脸部的生动表情 以及动作的细节 。 卢米埃尔拍过 四本描写消防队员生活的影片： 《水龙出动》、 《水龙救火》、扑灭火灾》和 《拯救遭难者 》 。这 四部影片每部约 分钟 ，由于当时放映机的改善 ，已能将其连成一组影片连续放映， 由此便形成 了最初 的剪辑 。因此，我们把法 国人路易 卢米埃尔敬 为电影剪辑的创始人。 当时与卢米埃尔兄弟齐名 的是魔术师 出身 的梅里爱 ，他对剪 辑 的贡献是突破 了用单个镜头来叙述一个故事 的限制 。梅里爱在 《灰姑娘》一片中用了 个镜头来叙述一个故事 ：（ 灰姑娘在厨 房 里；（ 神 仙 、老 鼠和 豺 狼 ；（ 老 鼠的变化 …（ 灰姑娘的胜 利 。把这些戏剧场面放到一起来看 ，就 比单一镜头 的影片更有可 能叙述好