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80 2015/07 浅谈景德镇明清彩瓷的传承性 高 扬 “彩瓷”的概念，在不同的文献里有 镇设立了御窑厂，这也是明代早期的官窑。 着不太一致的定义，在古陶瓷研究专家冯 洪武时期的彩瓷在继承元代的基础上，进 先铭先生编著的《中国古陶瓷图典》中对 行改进和创新，形成了洪武时期独具魅力 彩瓷概念作了阐释：彩瓷是区别于素瓷的 的彩瓷新时代。彩瓷在明代的发展首先见 称谓，即带彩绘装饰的瓷器。一般而言，彩 诸于洪武朝的红彩，明初洪武时期，釉里 瓷有广义与狭义之分。广义的概念，包含了 红瓷盛极一时，与元代相比较，洪武时期 釉下彩的青花、青花釉里红、釉里红，釉上 釉里红对其工艺、烧制、烧成技术方面均 彩的五彩、珐琅彩、粉彩，还有釉下青花与 得到了较大的提高，其整体风格处于元代 釉上彩共同构成的斗彩。狭义的概念，则 和明永乐、宣德之间，但在一些细节方面 专指釉上彩的斗彩、五彩、珐琅彩、粉彩等 依然保留了元代釉里红的特征，如红色晕 釉上五彩的表现。本文探讨范围所涉及的 散，不太鲜艳，受当时烧制技术等因素的 “彩瓷”概念属于后者。因为后者的概念 制约，多呈现较淡或偏灰的色泽，个别器物 虽狭义，却在中国陶瓷史上的意义很深 上还有飞红的痕迹，或呈现暗红色，或为 远，自从这些彩瓷出现以后，不仅使以往 褐色，在当时就有“釉里黑”或“釉里褐” 的颜色釉退居次要地位，即使青花也要逊 的别称。此外，在装饰风格来看，