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从《宋诗精华录》看陈衍编选思路和意图 【摘要】作为宋诗的一个重要选本，《宋诗精华录》 在编选方式上借鉴唐诗‘四分法”，以此拉近与唐诗的距 离，又在精炼的圈点中标出宋诗之特色，以宏观和微观相结 合的方式，确定宋诗的地位和特色。 【关键词】《宋诗精华录》；编选思路；陈衍 一、双峰对峙的唐宋诗概貌 在风头一时无两的唐诗盛世环境下，宋诗长期沉睡在历 史的尘埃里，为人忽视。即便在唐宋诗终于放到一起讨论的 时代，两者也不是比肩而立，人们对待宋诗，一直贬多褒少， 苛责甚多。近代以来，失之偏颇的唐宋诗优劣论逐渐转变为 更理性、更平和的唐宋诗比较。其中，缪钺论宋诗的态度和 观念是较客观和公允的，缪钺认为宋诗虽异于唐诗，但宋代 诗人却是学唐诗形貌不存，神韵犹在，辟出境界的个中好手。 缪钺《论宋诗》云：唐代为吾国诗之盛世，宋诗既异于 唐，故褒之者谓其深曲瘦劲，别辟新境；而贬之者谓其枯淡 生涩，不及前人。实则平心论之，宋诗虽殊于唐，而善学唐 者莫近于宋，若明代前后七子之规摹盛唐，虽声色格调，或 乱楮叶，而细味之，则如中郎已亡，虎贲入座，形貌虽具， 神气弗存，非真赏之所取也。何以言宋人之善学唐人乎？唐 人以种种因缘，既在诗坛上留空前之伟绩，宋人欲求树立，不得不自出机杼，变唐人之所已能，而发唐人之所未尽。其 所以如此者，要在有意无意之间，盖凡文学上卓异之天才， 皆有其宏伟之创造力，决不甘徒摹古人，受其笼罩，而每一 时代又自有其情趣风习，文学为时代之反映，亦自不能尽同 古人也。 在缪钺之前，近代诗人陈衍对宋诗投入较大的关注和精 力，在晚年编选出《宋诗精华录》一书，陈衍在编选该书时, 也以唐诗为基准，对宋诗进行编选和评点，宋诗精华录卷第 一云：案此录亦略如唐诗分初、盛、中、晚，吾乡严沧浪、 高典籍之说，无可非议者也，天道无数十不变，凡事随之， 盛极而衰，往往然也。今略区元丰、元 盛极而衰，往往然也。今略区元丰、 元?以前为初宋，西昆 诸人可比王、杨、卢、骆，苏、梅、欧阳可比陈、杜、沈、 宋；由二元尽北宋为盛宋，王、苏、黄、陈、秦、晁、张在 焉，唐之李、杜、岑、高、龙标、右丞也；南渡茶山、简斋、 尤、范、萧、陆、杨为中宋，唐之韩、柳、元、白也；四灵 以后为晚宋，谢皋羽、郑所南辈则如唐之有韩?、司空图焉。 此卷系初宋，西昆诸人，可比王、杨、卢、骆；苏、梅、欧 阳，可方陈、杜、沈、宋。宋何以甚异于唐哉！” 在评论宋诗时，两位学者都从唐宋诗之间的内在联系出 发，缪钺强调宋诗在继承基础上的自出机杼，变唐人之所能, 重点是突出宋诗异于唐诗，陈衍从唐宋诗在各阶段发展面貌 的宏观视角出发，指出宋诗成长轨迹与唐诗别无二致，重点 在同。正是基于唐宋诗发展相同的认识，陈衍效法南宋严羽 《沧浪诗话?诗体》中，将唐诗分作唐初体、盛唐体、大历 体、元和体、晚唐体和高?《唐诗品汇》一书，区分唐诗为 初、盛、中、晚四期的做法，将宋诗分为初宋、盛宋、中宋 和晚宋，并为宋代各时段涌现出的诗人在唐代诗歌中找到与 之地位相当的对应者，如“西昆”与“王、扬、卢、骆”， “苏、梅、欧阳”与“陈、杜、沈、宋”，从诗歌发展的分 期和诗人某种程度的相似来建构出与唐诗发展整体面貌相 同的宋诗。此书四卷，每卷分别代表一个时期，其中卷一选 39家，117首；卷二选18家，239首；卷三选32家，212 首；卷四选40家，122首。从数目上可以看出，盛宋和中宋 选录篇目最多，从各卷作家对比中发现，苏轼、杨万里、陆 游、黄庭坚、王安石诗篇选录最多，分别为92首、55首、 53首、39首和34首。陈衍的编选，既顾全了整个宋代诗歌 发展的大局，又着重凸显了当时的诗歌名家，其倡导宋诗与 唐诗发展面貌之同，彰显宋诗不逊于唐诗地位之用心，甚为 明显。 陈千帆云“老人此论，盖以宋诗于唐，有类中兴，亦分 四期，用资比附。夫截断众流以分期，所以便叙述研讨也， 包举众家以分派，所以便欣赏批评也”，石遗老人采用四期 分法确有“宋诗于唐，有类中兴”和便叙述研讨”的成 分，但如果按照宋代的历史背景，借鉴词分为“北宋词”和 ‘南宋词”的方法，将诗分为“北宋诗”和“南宋诗”似乎 更合乎逻辑，也能实现“便叙述研讨”的目的。纵览四卷， 比对唐诗，除去各卷入选数目之多少，很难从诗本身出发， 在初、盛、中、晚这崭然的分段中体味出分期所固有的差别。 很显然，石遗老人将四期分法引入宋诗，又将宋诗中各 期的诗人与唐代各段诗人作平行比较，绝不仅仅是为了 “便 于欣赏批评也”，作为一个宋诗派诗人，陈衍最首要的目的 和更重要的任务是要矫正前贤重唐诗轻宋诗之弊，将宋诗提 高到与唐诗比肩而立的位置。但陈衍并不是通过贬损唐诗或 区分唐宋诗之不同来提高和建立宋诗的地位，而是在承认唐 诗毋庸置疑的高峰地位时，从唐宋诗发展过程和面貌的相似 处建构出宋诗本该拥有的高峰地位，