论香港电视新浪潮的探索价值1975—1980-浙江传媒学院学报.PDF

第２３卷　 第３期 浙 江 传 媒 学 院 学 报 Ｖｏｌ２３　 Ｎｏ３ ２０１６年６月 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｚｈｅｊｉａｎｇ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｏｆ Ｍｅｄｉａ ａｎｄ Ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｓ Ｊｕｎｅ　 ２０１６ 论香港电视新浪潮的探索价值 （１９７５—１９８０） 付　 晓 摘　 要： １９７５ 至１９８０年间的香港电视新浪潮是香港电视史上的一段空前绝后的探索期， 它受益于当 时尚未企业化和制度化的香港电视文化生态， 以相对自由的创作空间， 发挥新浪潮导演的作者个性， 通过 电视影片的创作， 在探寻香港身份、 探究性别权力和电影语言等方面取得了显著的成就， 并在新闻传播伦 理上体现了深刻的现代性的价值诉求。 关键词： 电视； 香港身份； 性别权力； 电影语言； 传播现代性 作者简介： 付　 晓， 男， 讲师， 博士生。 （合肥工业大学　 人文与素质教育中心， 安徽　 合肥，２３０００９） － － － 中图分类号： Ｊ９０５ 文献标识码： Ａ 文章编号： １００８ ６５５２ （２０１６） ０３ ００９４ ０６ 所谓 “香港电视新浪潮” 是用来描述香港电影新浪潮中的绝大部分导演在进军电影工业之前， 暂 ① 寄于电视台从事电视影片创作的时期。 笔者将此时期界定在 １９７５ 至 １９８０ 年间。 对 “电视新浪潮” 的 正式命名出现在影评杂志 《大特写》 １９７６年９月９ 日出版的第２０期上。 这期杂志的封面即以 “新浪潮 ② 横扫五台山” 为大标题， 内有张田撰写的 《新导演遗珠篇》 一文， 他写道： “香港三家电视台都在积 极培育新人， 正掀起一道新浪潮， 迫使前辈导演去求进步， 从远处看， 新的电影人才迟早会取代现时 ［１］ 那些 ‘占着茅坑不拉屎’ 的所谓大导演的”。 新浪潮电视， 实质是一种电影创作。 从制作媒介来看， 所有的新浪潮电视作品皆为可独立成篇的单元剧， 而且绝大部分都以１６毫米胶片摄制， 采用实景、 自 然光和同步录音技术， 时长从３０至５０分钟不等。 所以， 又称为 “电视影片”。 它与剧场内放映的３５毫 米宽银幕电影本质都是一样的， 只不过， 格局有大、 小之分。 不仅如此， 新浪潮电视还是一种特殊的 电影创作。 它的 “特殊” 是因为发生在电视文化的背景下。 当时的电视台尚未企业化、 制度化， 相较 于 “商业挂帅”、 “市场至上” 的电影工业， 能赋予导演们很大的创作自由。 这一点， 如谭家明所言： “ＴＶＢ （无线电视） 那时候还未完全建立， 我说的是它的头十年， 整个建制还没确立的时候， 你有很多 空间去自由发挥。 那时的高层有很多精英， 都是有抱负， 有能力的人， 不是纯粹的管理者， 整个氛围 ［２］ 就很好。” 不仅仅是在ＴＶＢ， 另外两家大台ＲＴＶ （丽的电视） 和 ＲＴＨＫ （香港电台电视部） 那时的情 况也类似。 凭借相对自由的创作环境， 香港电视新浪潮在本土身份、 性别权力和电影语言等方面做出 了积极的有建设性的探索。 一、 探寻香港身份 ２０世纪６０年代末至７０年代末， 香港社会最重要的时代主题便是探寻 “香港身份”。 社会学家吕大 乐曾指出此种身份的 “两面性”： “一方面， 它是对社会的认同， 能够起着推动市民介入社会的作用； 基金项目： ２０１３年度教育部人文社会科学研究青年基金项目 “文化交汇视域下的香港电影新浪潮研究 （１９７８—１９８４） ” （１３ＹＪＣ７６００１７） 的阶段性成果。 ①香港学术界一般以１９７５年谭家明参与导演的ＴＶＢ 的首套胶片单元剧集 《群星谱》 系列作为电视新浪潮的开端， 但是对结束 的时间， 看法不一。 因为新浪潮导演当年从电视台投身电影工业的时间并不一致， 有的早， 有的晚， 所以， 电视新浪潮的结束时 间还不能单纯以电影新浪潮的开始时间 （１９７８） 为依据