艺术歌曲音乐与演唱分析.docxVIP

　　丁善德是我国当代艺术歌曲民族化探索的代表作曲家之一，在风格上追求民族民间音乐的清淡纯净，在音乐语言上追求朴素新颖，作曲手法上追求将民族的音乐语汇与西方现代的作曲技法相结合。 　　《延安夜月》作品17之3创作于1961年，也是体现丁善德艺术歌曲创作特点的较有代表性的歌曲之一，具有重要的文学价值、艺术训练价值和审美价值。 　　一、歌词分析《延安夜月》歌词选自李季1961年7月的同名诗，共四大句八个分句，内容是表现一位老干部在夜色下重返延安时看到的景象及内心感受。 　　歌词如下水数延河清哎，天数延安蓝啊。 　　延安的人儿最相亲哟，延安的月亮分外圆哪。 　　山川闪银光哎，河边歌声喧噢，望着这样的山和水哟，叫人今夜怎安眠噢!前四句主要描写延安的景色，河水、蓝天、人儿、月亮在夜幕下构成一幅淡雅的生活水墨画，恬静而幽美。 　　后四个分句的歌词则是前四个分句的升华，从叫人今夜怎安眠，可以看出作者对于延安这块土地，对于延安的乡亲们深深的热爱与眷恋。 　　衬词，是指在基本词句上附加的一些衬托性虚词。 　　歌曲中衬词的使用不仅仅扩大了歌曲的结构，活跃歌曲的节奏，更为重要的是增添了丰富的生活气息，同时也给演唱者在自由诠释歌曲意境时增添了更为广阔的空间。 　　原词是两段体，丁善德先生在歌曲创作时将音乐的曲式结构调整为带有分段的两部分，从横向上进行了扩充，打破了歌词原有的结构，丰富了音乐语汇，增大了情感表达的空间。 　　信天游第一句句尾上的长音一般都是用哟、哎、嗅等衬字拖腔，曲作者在这首歌中也增加了许多语气衬词，使作品更具民族特色和口语化。 　　二、曲式结构分析曲式图主要分为两个部分，四个乐段，具体的结构为从前奏开始就独具匠心，烘托意境，渲染气氛，这是丁善德艺术歌曲创作的主要特点之一。 　　开始的八小节前奏，速度徐缓，力度较弱。 　　在钢琴五度关系叠置的和弦延长音背景下，旋律声部带有陕北信天游的地方色彩，仿佛把我们带入安静祥和的夜晚。 　　之后，十六分音符构成的四、五度音程的两小节分解和弦，轻快而流畅，引入歌唱部分。 　　这种分解和弦音型是钢琴伴奏的基本音型，贯穿全曲，起到了统一全曲的作用。 　　第一部分共22小节，由带有短小连接的两个乐段构成。 　　通过写景，表现出人们对革命圣地延安的深厚感情。 　　曲调具有陕北山歌的风格，是对应性的二乐句乐段，采用陕北流行的徵调式。 　　插入一段运用增三和弦和四、五度叠置的色彩性和弦的间奏，把原先的徵调的第一段引向徵调的第二段。 　　这也是一个对应性二乐句乐段的结构，两部分的联系在于调式的四度模进徵一徵和曲调上的合尾现象。 　　第一部分结束后是10小节的间奏，又回到静谧的夜色意境之中。 　　第二部分分共20小节，也是由两段构成。 　　这一部分的伴奏织体虽然与第一部分相同，但是速度加快，气氛比较活跃。 　　乐段Ⅲ是羽调，通过连续切分音的运用，表现了主人公心潮起伏的心情。 　　接着，乐段Ⅳ转入羽，感情的波澜进一步发展，这一段的曲调和上一段不同，但也运用双切分的节奏，使两段有所呼应，同时也表现了主人公内心的感慨。 　　最后一句歌词教人今夜怎安眠，全曲的最后一音没有向下回到羽的主音上结束，而是通过向上跳进到属音，疑问中又充满着肯定的语气。 　　《延安夜月》的调式是按照我国的民族调式发展的，布局如下图综观全曲的调性布局，从宫音系统来看，是合尾式的调性布局。 　　第一部分从宫徵四度上行到宫徵，又从宫徵四度上行到第二部分第一段的宫羽，作品最后结束在宫羽，使第一部分和第二部分都共同结束到相同的宫调上。 　　这种转调的使用使整首作品既有丰富的和声色彩，又有鲜明而清新的民族风味。 　　三、钢琴伴奏分析丁善德历来很重视钢琴伴奏的写作，在为歌曲编配钢琴伴奏时，注意织体与歌词内容和歌曲情感相吻合。 　　1力求做到伴奏紧密同内容结合，表达诗的意境和人物的内心世界。 　　和丁善德的其它艺术歌曲一样，这首歌的前奏部分同样令人耳目一新。 　　前八小节低音是五度和八度长音支持下的空旷的和声音响，高声部的旋律音具有典型的陕北地方音调特征。 　　弹奏时要在或的力度上以稳定的速度从容的弹起，注意弹奏出了歌曲的意境和地方民族风格的音乐色彩。 　　音乐稍微暂停之后，两小节呈弧线型进行的分解和弦音型速度稍快，为歌唱旋律的进入做了准备，弹奏的时候要注意呼吸，要用激情的演奏去带动演唱者。 　　歌曲的两个部分伴奏基本相同，中间的间奏也和前奏基本一致。 　　但每个部分内部的两个分段在伴奏的写作上却有所对比。 　　歌曲乐段Ⅰ和乐段Ⅲ都是左手四分音符的低音和右手六连音相结合的伴奏音型，描绘了延安朦胧的夜色和粼粼水波的景象，这也是歌曲基本的伴奏音型。 　　乐段Ⅱ和乐段Ⅳ都是左手六连音或八分音符的柱