抗战时期中国电影歌曲研究.docVIP

抗战时期中国电影歌曲研究 ［摘要］自1931年日本侵略者的铁蹄踏入中国的土地起，国家和民族 就处于生死存亡的紧要关头，广大爱国音乐工作者用电影歌曲作武器，抒 发爱国情怀、宣传抗H方针、痛斥日本帝国主义和卖国贼的罪行。这些电 影歌曲以其特有的思想性和完美的“音画合一、视听统一”的艺术性而成 为中华民族艺术宝库中的瑰宝。同时,还因其特殊的时代背景而散发出独 特的艺术魅力。 ［关键词］抗战时期；屮国；电影歌曲；研究 电影与其他文艺形式一样，自1931年日木侵略者的铁蹄踏入中国土地 的那天起，便成力仁人志士抒发爱国情怀、宣传抗日方针、痛斥日本帝国 主义和卖国贼的首选救国武器。而电影歌曲以其独冇的思想性和艺术性成 为“中国娱乐性通俗音乐的主流，它们在城市市民文化生活中产生了不小 的影响……鼓舞了中国人民的斗志，表达了中国人民不当亡国奴、反抗侵 略者的英雄气概，显示了中国早期电影音乐的特殊魅力。” ？？［1］??这些电 影歌曲随着影片的上映而传遍祖国的大江南北，在激发广大中华儿女爱国 情怀和唤起他们奋起抗日的活动中发挥了重要的作用，聂耳曾在日记中写 到“音乐和其他艺术、诗、小说、戏剧一样，他是代替着大众在呐 喊。” ？？［2］511??这些电影歌曲除具备其他时期电影歌曲的艺术共性外，还 因其时代特点而彰显出独特的艺术个性。 歌词的特征 正如冼星海言：“？?在抗战期间，不容许我们有自我的‘为艺术而艺术’ 的作品。作曲家应该大量产生抗战的歌曲，增强抗战的情绪。” ？？[3]??抗 战时期的电影歌曲因其所处的特殊时代而具有鲜明的时代特征，歌词因斗 争的需要而通俗化、大众化。 鲜明的时代性 抗战时期的人部分电影歌曲都取材于现实生活,努力用洪亮的歌声震 撼被压迫的民族、慰藉负伤的勇士、团结一切苦难的人民，爱国、救亡、 抗日、反帝、反封建等成为当时电影歌曲的主题。反映中华民族抗日激情、 表达无产阶级革命精神、体现屮华儿女勤劳勇敢和自强不息的风貌、彰显 广大底层人民的疾苦等，都成为当时电影歌曲抒写的主要内容。如电影《风 云儿女》的插曲《铁蹄下的歌女》，是对下层人民深受压迫的控诉和崇高 爱国精神的抒写；电影《桃花劫》的插曲《毕业歌》表达了青年一代“天 下兴亡、匹夫冇责”的爱国激情，号召冇为青年奔赴抗日救亡战场的主题; 电影《马路天使》屮的主题歌《四季歌》，真实地表达了生活在社会最底 层的歌女们的痛苦生活和悲惨命运；电影《松花江上》中的同名主题曲更 是呼天抢地、声泪俱下地喊出“哪年哪月才能够回到我那可爱的故乡？哪 年哪月冰能够收回我那无尽的宝藏？爹娘啊，爹娘啊!什么时候冰能欢聚在 一堂？” 激越的战斗性 抗战时期中国音乐“需要的不是软豆腐，而是真刀真枪的硬功 夫！” ??[2]48?? “一人批音乐工作者以音乐为武器，自发地宣传抗日救亡 思想，反映反帝反封建的主题和为大众而鼓舞、呐喊” ？？[4]??这些电影歌 曲不仅抒写了人们高涨的革命热情，反映了中华儿女不屈不挠、勇于斗争 的精神，还以强烈的革命乐观主义精神表达了革命必然胜利的信心，具有 极强的革命性和战斗性。如聂耳为电影《风云儿女》作的主题曲《义勇军 进行曲》激励了无数爱国志士为了屮华民族的解放，勇敢地“冒着敌人的 炮火前进!前进!前进!进！”夏之秋为电影《八百壮士》谱写的主题曲《歌 八百壮士》饱含热情的高喊“同胞们，起来！同胞们，起来!快快上战场，拿 八百壮士做榜样。中国不会亡、中国不会亡、不会亡！”表达了四万万同 胞同仇敌忾、一致抗战的决心。黄自为故事片《还我山河》谱写的主题曲 《旗正飘飘》屮更是慷慨激昂的号召“国亡家破，祸在眉梢，挽沉沦全仗我 同胞，戴天仇怎不报，不杀敌人恨不消,快团结快奋起”，这些电影歌曲是呐 喊,是号角，饱含着汹涌澎湃的爱国主义热情和豪迈激越的战斗豪情。 充分的大众化 与中国古典文艺所追求的“文外之重旨” “含不尽之意，见于言外”的 艺术创作追求不同，为了使咅乐更好地为抗战服务，被群众所接受和喜爱； 为了鼓动和宣传广大中华儿女奋起抗日；为了民族存亡斗争的需要，这一 时期电影歌曲主要承担了政治宣传的作用，成为鼓动人民奋起抗战的号 角。秉承“必须通俗，j能普及”的观念，所以，这一时期电影歌曲的歌词 更直白浅显、通俗易懂，体现了歌曲的大众化特点。如《旗正飘飘》中“快 团结，快夼起，快团结，夼起，快团结，夼起，团结，奋起，团结，奋起团结， 奋起团结”像一支支口号鼓动人们团结抗日的热情；《毕业歌》中“同学 们！同学们！快拿出力量，担负起天下的兴亡”的号召使许多青年热血沸 腾、激情满怀的投入到抗日运动中；《渔光曲》中“鱼儿难捕租税重，捕鱼 人儿世世穷”的深切控诉引起大众的共鸣，从而引发改造黑暗社会的强烈 愿望。《大路歌》中“力量如天，拉起铁磙齐向前，嘀咳哼，铁磙压碎旧世界， 嗬嗬咳”，