探究《凯皮拉的小火车》音乐创作特色.docVIP

探究《凯皮拉的小火车》音乐创作特色 作为20世纪拉丁美洲名声最为品赫的作曲家，维拉?罗伯斯以其极 具个性的音乐语汇著称于世。在最著名的九首《巴西风格的巴赫曲》中， 他借用传统的巴赫式咅乐形式，又运用大量巴西风格音乐。而《凯皮拉的 小火车》作为此组曲之二的第四乐章，因生动地描写了小火车而得名。笔 者通过对它的研究发现，该乐章在体现了维拉?罗伯斯民族化的创作特征 的同时，也能清晰地看到当时风靡欧洲的各个音乐流派对他的影响。 一、维拉？罗伯斯其人 维拉？罗伯斯(Heitor Villa-Lobos, 1887-1959)可以说是一位传奇人 物，他一生几乎没接受过多少学院式的音乐教育，与生俱来的音乐创作方 式和不受约束的性格使他难以“忍受”正规的框架式教育。他独特的作曲 方式，想必让学院出身的作曲家看了直冒冷汗，但又不得不承认他独树一 格的特质。 维拉？罗伯斯音乐风格形成的渊源首先要归功手他家乡的街头音乐 家，其次则是他父亲的家庭音乐聚会。前者是他作品中活力的来源，后者 则是他与传统的最初接触，也是他投向音乐的媒介。6岁时他对咅乐独特 的感觉引起了作为业余音乐家父亲的注意，便幵始教他学习大提琴。从此, 维拉?罗伯斯幵始燃烧起对音乐的热情，他参加到里约热内卢的街头音乐 家的行列，也因此接触到不同的巴西传统音乐，同时开始自学作曲。 1905年，罗伯斯进行全国采风旅行。途中，他见到了巴西原住印第安 人，听到了丰富多彩的民歌，欣赏了各种风格的民间舞蹈，这些风格各异 的民间音乐，给他留下了深刻印象。他共记下三千多首民歌，编成了六卷 集子，这些都成为他后来创作非常重耍的财富。 1923年，维拉?罗伯斯在朋友的推荐下，经政府资助来到法国巴黎。 当时的巴黎云集着文化艺术界的名人，虽然此时的维拉？罗伯斯己经是一 位写过大量不同题材作品的作曲家，然而，1924年他在巴黎举行的第一场 音乐会却没有受到欢迎。但这并未动摇他的信念，他决心以巴西民族音乐 立足于世界乐坛。此后，经过多年不獬的努力，维拉?罗伯斯终于取得了 成功。他不仅征服了欧洲，而且受到美国音乐界的热烈欢迎。现如今，维 拉?罗伯斯的音乐早已被视为巴西音乐的象征，他木人也被尊称为“近代 巴西最伟大的音乐大师”。 维拉?罗伯斯一生创作的作品数量超过三千首，作品的种类和体裁十 分广泛：涉及钢琴曲、声乐浪漫曲、交响乐、室内乐、舞剧、歌剧和吉他 曲等。其中最著名、最具有代表性的是九首《巴西的巴赫风格曲》和十四 首《肖罗》组曲。 二、多元音乐文化并存的巴西 长期以来，巴西音乐以其节奏热烈、旋律深情、色彩丰富闻名于世， 其中尤以各类舞蹈音乐最为著名，如风靡世界的桑巴等。巴西这种音乐风 格的形成与其独特的人种构成分不开一巴西主要由欧洲人、非洲人、原住 印第安人等各类混血人种组成。因此，它的民间音乐基础是由这三种不同 种族的音乐元素混合而成。 巴西民间音乐的欧洲因素主要来自葡萄牙。1500至1822年间，巴西 沦为葡萄牙的殖民地。卢索(葡萄亚)一一西班牙(Luso-Hispanic)民间咅 乐成为了巴西民间音乐的基础。虽然葡萄牙的音乐因素在巴西也有所变 化，但某些基木的特征保留下来了。此外，欧洲的其他移民，如德国人和 意大利人在19世纪也陆续移民到巴西，因此，巴西民间音乐和流行音乐 中的和声体制也来自欧洲的传统。 巴西的非洲咅乐是伴随着黑奴隶贸易开始的。巴西的黑人奴隶来白 非洲各地，在音乐中主要表现出以下特征：如五声音阶、降低7音的自然 大调音阶、缺少第7级音的六声音阶以及非洲的节奏特征，如2拍与3拍 同时进行的海米奥拉(Hemioh)和复节奏成为巴西民间音乐错综复杂的节 奏基础等等。 另外一种巴西民间音乐是来自印第安人的音乐，巴西印第安人大多生 活在热带内陆亚马逊地区，他们的文化并不相同，有些地方外人很难进入, 因而保持了他们自己的文化。印第安人的音乐在巴西民间音乐中占很少的 比重，主要通过使用一些打击乐器得以体现。 巴西著名的音乐学家马里奥?德?安德拉德(Mafio de Andrade)曾这样 写道：“巴西音乐已获得独特的民族表情，它的源泉却是外国的。美洲印 第安只占很小的百分比，非洲的比重较大，而葡萄牙则占压倒优势。另外， 还有西班牙影响，主要表现在他的西班牙美洲的因素上……除这些已被吸 收的影响素材和灵感，这种民歌的典型特点显示出它的出身。” 巴西丰富的多元音乐文化环境为维拉?罗伯斯创作本民族的音乐提供 了肥沃的土壤，维拉？罗伯斯长期在咖啡馆、剧院演出和深入民间音乐采 风，这些都有利于他熟悉本民族的音乐并自如地运用到自己的创作中。 三、《凯皮拉的小火车》创作特色 维拉？罗伯斯常常把那些具有巴西音乐特点的要素运用到创作中，如 切分音、丰富的和弦、抒情的旋律以及节奏和力度的鲜明对比，他把这些 和民歌特点结合