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文学作品节奏的审美与翻译 张妍琛 摘要： 节奏存在于宇宙万事万物之中。寒来暑往，朝升夕落，风起云涌，自不必说，一 篇文学作品之中也涌动着节奏，抑扬的起伏，灵巧的衔接，流畅的语流，都给 人以美的享受。因此，成功的翻译除/要做到有形语言的转换，还要做到无形 “节奏的再现”（余东、刘士聪，2014:92）。语言节奏本质上是情感节奏，认 识到这一点有助于我们更好地体会文学作品中声情并茂的审美意蕴。就节奏的组 织方式而言，英汉文学语言各异，节奏翻译也不是双语字词句等对应成分的替 换，而是篇章整体风格的吸收与内化、整合与再现。所以，正确把握情感并辅以 一定翻译技巧，方可再现节奏之美。 关键词： 文学节奏;英汉节奏审美;节奏翻译; 1文学作品的节奏 何为节奏？ “凡为构成节奏总离不丫两个重要的关系:一个是时间的关系，一个 是力的关系”。（郭沫若，1979）时间形成顺序，力造成强弱，所以简单来说， 节奏是一段顺序内的起伏。可见，节奏虽无形，却乂有迹可循，构成了宇宙万物 存在的一个基木形态。广义上讲，节奏变化为事物发展木原。一篇文学作品也不 例外，落笔有轻重，语调有抑扬，口吻有刚柔，语流有疾徐，此皆节奏的体现， 均构成文章外在成品不可或缺的一部分，所以，朱光潜强调：“声音节奏对于文 章是第一件要事。” 然而，正所谓“言为心声”，一个人的辞气往往透露出他内心深处的起伏。科学 对此这样解释：“当人体验着某种情绪状态如:高兴、悲哀、激动、恼怒等的时候， 这吋不仅人体内部器官，而II在面貌上也发生不由自主的变化，……改变姿 态，……在语调及词的发音性质上出现了特殊的微小差异”。（彼得罗夫斯基， 1981:405）这意味着，不同的情绪起伏会输出不同的语言节奏特点。这点在作家 身上表现的更明显，当时当地的情绪全然展露于作品语言之中，比如，“急促、 紧张、不安、变化的情绪”通过“短而快的节奏表示”，“平静、和缓、悠闲、 稳定的情绪”通过“长而慢的节奏表示” [1]。 由此看来，文学语言形式的下面表现着个体“情感生命”的内在联系和事件过 程的递进。所以，诗学领域才会有内部节奏和外部节奏一说。这一两分法可以推 此及彼至其他文学形式中，简言之，外部节奏指语言的抑扬顿挫、起承转合，内 部节奏指人情绪的起伏缠绵，两者相互作用、相互转化，最终达到水乳交融的状 态，朱光潸称之为“心物交感”。 2英汉文学作品的节奏审美 一篇文学作品首先向读者呈现的是其语言的节奏，之后才会慢慢显现出蕴含其 中的情趣风味。所以，为了更好地向读者揭示自己内在复杂的心理体验，作家必 然会对自己的语言节奏加以巧妙处理，“使自己的主观情绪物化为恰当的语言 符号和一定的语感形式”，m从而扣动他人心弦，达到声情并茂的审美效果。 就此而言，英汉语言各有其独特的节奏表达方式，但却有着同样的审美追求， 即注重线与点的推敲。优美的节奏必然有着适宜的点线安排，其特征在于:起伏 变化、恰当间距、流畅连贯。因而，英汉文学作品各施所长，力求在词语、.単句、 篇章的推敲中一展节奏之美。 英汉词语将节奏的起伏变化表现得淋漓尽致。起伏变化可以形成两种效应，或反 复，或对比。二者可以说是节奏秩序的建立者:和同排列的反复使整体变得有序； 相反组合的对比活跃气氛。闻一多曾说，“通常所谓节奏是一种节度整齐的动， 节度不整齐的，我们只称之为动或乱动”，因此，作品的“动”与作品的“节 奏”的差别，实际只是起伏变化有序与无序上的差别。 汉语是独有声、韵、调体系的语言，而节奏变化的反复与对比离不开音节、韵律、 声调的作用。首先，汉语是以音节为单位构词，非常容易组成音节数H相同而结 构上平衡的语句，这也是造就汉语独有的叠词和四音节词的原因，在不影响意 义表达的情况下，选择这些音节协调、搭配得当的词语，即可得到节奏明快、匀 称和谐的修辞效果;其次，用韵作为文学语言的重要表现手段之一，也为汉语所 青睐，通过把韵母相同或相近的字安排在一定的位置上，造成规律性的重复， 使语言更富节奏感，此外，用韵位还是内部节奏的表达手段，是作者内在情感 的真切展示，正如龙榆生所说：“韵位的疏密，与所表达的情感的起伏变化、轻 重缓急，有着不可分割的关系。大抵隔句押韵，韵位排得均匀的，它所表达的感 情都比较舒缓，宜于雍容愉乐场面的描写;句句押韵或不断转韵的，它所表达的 感情比较急促，宜于紧张迫切场而的描写。”最后即为声调，汉语有“平、上、 去、入”的四声特点，每个声调都有其独有的发声效果：“平声哀而安，上声厉 而举，去声清而远，入声直而促”，将这些声调利用平仄的巧妙搭配，词语的 高低之别立现，交错与对立相生，才有文学语言波澜起伏的节奏美。相比之下， 作为拼咅语言的英语，其咅韵手段就略微逊色，主要借助轻重咅交替、押韵等手 段实现节奏的反复与对比。 总的来说，汉语行文喜爱“