新编表演唱《洞庭渔歌》的成功启示.doc

新编表演唱《洞庭渔歌》的成功启示 2009年首届“全国高校民族音乐教学与区域音乐文化研究”学术研 讨会的召开，表明学术界对区域音乐纳入高校教学体系有了理性的清晰认 知，此前各地虽或多或少将区域咅乐纳入到当地高校的民族音乐教学体系， 但多是一人一把号，各吹各的调，没有形成共识，也没有经验交流。这一次 会议的召开，给各地的区域音乐研究提供了一次相互学习、交流与借鉴的 平台。这将促使区域音乐纳入高校教学体系有一个新的突破，并将催生一 批研究成果。 岳阳洞庭湖一带的洞庭渔歌作为一种区域音乐，也在尝试学校传承， 并且取得了一定的成绩。2⑻9年，新编表演唱《洞庭渔歌》获全国大学生 艺术节展演一等奖，并在各地巡回演出，获得一致好评。这一作品的成功给 洞庭渔歌的学校传承方式和方法带来重大的启示。也就是说，洞庭渔歌在 某种程度上可以采用这种改编的方式进行部分传承。 虽然关于非物质文化保护方式的争论此起彼伏，但是争论终归抵不 过现实，对于某些濒临消亡的小区域民间音乐文化，各级政府不可能投入 巨大的资金去保护，而且城市化进程迅速的地方无论从观念还是音乐资源 上都难以做到所谓的原生保护，因此，当地高校的改编式传承不失为一种 有效的民间咅乐文化保护方式。而且，在某种程度上这是一种创造性的传 承，不仅传承了当地的民间音乐文化，在某种程度上对其审美品质也有所 提升。虽然这种捉升建立在对于原生文化属性的某种改变基础上，但是，文 化终归是随时代而发生变化的。从历史的眼光看，没有所谓的原生，只有自 觉或不自觉的变异。没有妥协就不会有坚持,这种观念用在原生音乐文化 的保护与传承上是有一定道理的。 新编表演唱《洞庭渔歌》的审美特征及成功解析 湖南理工学院咅乐学院创作的表演唱《洞庭渔歌》之所以深得广泛 好评，并获得大奖，正因为改编契合了民间音乐传承的某种需求共识，也与 观众对于民间音乐文化的某种审美期待有关。 这首作品由原生的四首洞庭渔歌连缀改编而成，即《嫁人要嫁打渔 郎》、《口唱渔歌把妹逗》、《好藤才能结好瓜》、《一唱渔歌二找郎》。改编 保持了原来的曲调，只做了调性调整以及编曲，没有改变曲调的旋律。编曲 的选材也非常精心，每一首都是适合男女对唱的作品，而且都是情歌。这样 就给男女演员的合作提供了便利。改编后的主要特征体现在以下儿个方 面： 1、 民间音乐吋尚化。作品在服装、音乐改编、包装、表演方面都注 重时尚元素和民间元素的整合。又以民间元素为主体的。音乐、服装和道 具的创意，都没有脱离湖南民间文化元素的范畴。 2、 在原生态唱法的比赛中，汉族原生态表演比较缺乏，这不仅仅是因 为大多数汉族居住的地区工业化和现代化迅速，也跟汉民族更加注重保护 官方的音乐艺术，而民间艺术不具备主流保护资格等因素有关，因此长期 处在白生白灭的状态，在都市化潮流涌来的时候，被淘汰是很正常的。这使 得洞庭渔歌在数量较少的汉族原生态音乐中显得很抢眼。这不能不说是其 成功的一个原因。另外，这种汉族原生态民歌与广大观众具有生活背景的 共性化，较少数民族的音乐更易于理解和接受，因此其审美接受也具有普 适性。 3、 《洞庭渔歌》所选的四首作品戏剧性很强，具有浓郁的生活情趣， 都是渔民打渔的生活场景,生活气息浓,形象性和故事性很强,所以表演性 和场景性很强。男女打情骂俏，方言的魅力以及爱情的调侃，使得咅乐俏丽 活泼,给人以淸新纯净的质感。这种审美在以往的电视媒体上也很少见，所 以大众具有一种好奇的审美满足感，歌词木身充满了幽默感，整个音乐欢 快调皮,健康且富有激情,也充满了湖南人的某种娱乐和自嘲精神。音乐特 征（湖南民歌的特点）字多腔少，短促调皮，跟地方语言语调结合非常紧密， 衬词、拖腔、咅调、旋律特点使得整首作品非常紧凑和精致。 4、 《洞庭渔歌》选择的四首作品都是情歌，学校在组织这种表演队 伍方面具有得天独厚的优势。青春靓丽的男女大学生组合给舞台带来一股 朝气，音乐情绪和意境恰好契合表演者的年龄特征与心理气质，表演起来 很容易到位。这也为表演的成功奠定了基础。 5、 节目的道具设计和运用也非常典型和巧妙。渔网和男性草帽的 颜色也非常有品位，男女服饰色彩的搭配看起来非常舒适。渔网的两用设 计非常独特。如果仔细品味，整个节目的每一个细节都做到了精心设计，无 一挂漏,好的作品处处充满了良苦用心，真是细节决定成败。 当然，《洞庭渔歌》的成功主要是作品本身的艺术魅力，但是，也不能 排除评委对于民族民间音乐遗产保护的倾斜。当然,也有局外人的市美好 奇。总之，这个作品的成功是所有方面都做到了恰到好处。如果沿着这个 方向,洞庭渔歌的保护也许会走出一条独特的新路。 再完美的作品总会有瑕疵。《洞庭渔歌》也存在一些需要改进的地方。 因节目形式的需要，演员是从舞蹈和声乐两个专业选出来的，除了年纪参 差不齐外，演唱和表演的