方人定书画的风格与鉴定.docVIP

方人定书画的风格与鉴定 朱万章：四川眉山人，1992年毕业于中山大学。广东省博物馆研究 馆员，广东省美协学术理论委员会委员、广东省文物鉴定委员会委员、中 国艺术研究院博士。现从事书画、金石鉴藏、整理与研究，出版有《岭南 金石书法论丛》《担当》《石溪》《居巢居廉研宄》《岭南近代画史丛稿》《书 画的鉴藏与市场》《明清广东画史研宂》等论著10余种。 在“岭南画派”的第二代传人屮，以人物画擅长者仅有黄少强和方人 定两人。在高剑父的弟子中，以人物画擅长者，则仅有方人定一人而也。 方人定（1901年一 1975年）是高剑父的大弟子，原名钦，行四，乂称 四钦，一作士钦，20岁时以人定胜天之义更名力“人定”，广东香山（今屮 山）人。自幼喜爱美术，早年曾冇过临摹古代绘画的经历。曾毕业于广州 法政专门学校及广东法官学校高等研究部；1923年后放弃法律而转入高剑 父（1879年一 1951年）的春睡画院习画；1928年，其作品参加比利时博览 会，获得金牌奖；1929年，东渡扶桑，先是进入日木川端洋画学校，再入 円本美术学校，后来入二科会主办之骏河台洋画学校。方人定在这些学校 所学，多为西法与人体写生。1935年，方人定卒业于日本东京美术学校研 究部。归国后悉心绘画创作，历任南屮艺术专科学校、广州艺术专科学校 等校教授，并于1941年与李抚虹（1902年一 1990年）、司徒奇（1904年一 1997年）、伍佩荣（1904年一？）、黄独峰（1913年一 1998年）等人在香港创 立美术社团“再造社”。该社成立的初衷在于不满高剑父的家长制作风， 其弟子们联合起来反对他，提出联合个性坚强、思想前进的艺术同志，共 同研究，绝无阶级观念，把身心寄托艺术，不为外物所动摇，不作虚伪的 宣传。会员们在香港举办了 “再造社第一次画展”，后来因香港沦陷，会 员屮不少人先后被高剑父瓦解而g动解散。方人定的作品先后参加屮德美 展、中英美展、中捷美展等，并曾携画赴美举办展览。1949年以后历任广 东画院副院长、中国美术家协会杭州分会常务理事等职。 从方人定的艺术历程不难看出，他早年由法律而转入美术，既受过中 国古画的熏陶，也接受过西洋画技法的专业训练。在20世纪二三十年代， 方人定作为岭南画派的文胆参与了岭南派与广东“国画研究会”的黄般若 （1901年一 1968年）的论战（俗称方黄之争），文采斐然，见解独到，在岭 南画派第二代传人中可谓才华出众。 有意思的是，在1929年以前，方人定是以山水、走兽、翊毛、花卉 等传统中国画题材为擅场的。后来，他认为“中国画应进行改革，应该从 内容革命。南宋、元、清备代因为汉族处被统治地位，故汉族H渐衰靡， 不少画人受到影响，抱消极主义，画家只有寄情于大自然，山水、花鸟画 因得到相应的发展，形成了艺术作品在内容显得目趋空虚，所以应发挥唐 代以画人物为主，取材于现实生活”。同时，他还认为当民族复兴图存、 自力更生之时，亟需一些关于人生的艺术作品。而这类作品“非用人物画 来表现不可，因为思想的表现以人物来得深刻爽快”。在技巧的学习方面， 他也认为亦以人物画最为重要。“因人物画既为绘画的主要科，其技巧至 为繁重，如能相当成熟，则其他一切，可迎刃而解”。因此，方人定从日 本学习归来后，便毅然决定三个创作办法：一是作品以人物为主体；二是 题材以现代生活新姿态为对象；三是画法重新折衷东西。正是这三点，成 为后来贯穿其艺术生涯始终的指导思想。在其行世的绘画作品中，无不反 映出这种艺术理念。 在方人定早期的画作屮，仍然可以见其所受到的传统绘画与高剑父画 风双重影响的痕迹，如1926年所作的《春江水暖图》便是其例。该图所 绘题材为高氏绘画中最为常见的花鸟题材，以背景的渲染突出空气、质感 与水雾，这是円本画中较为常见的画法，在高剑父留円以后的画作中随处 可见。这反映出方人定早年在春睡画院习画所受到的影响。在1929年以 后，方人定转为以人物画为主体的创作模式后，这种传统绘画题材也不时 可见。如1942年所作的《耄耋图》，无论题材还是技法都是传统一路；1950 年所作的《芭蕉小鸟》则完全是泼墨大写意一路，有明代“青藤白阳”（徐 渭、陈道复）遗韵；1947年至1949年期间所作的《人物十八描》组画则深 得自描画精髓，又与广东画家苏仁山冇异曲同工之妙。但真正奠定方人定 艺术成就的，还是那些具有浓郁现代气息的人物画。 以1949年为界，方人定的人物画大致可分为前期和后期两类风格： 前期的方人定在日木学成归来，掌握了西洋画人物的写实技巧，同时 受到円本浮世绘画风的影响，因而在其人物画中打上了很深的西洋画和円 本画的烙印。如1931年所作的《画家与模特》，便受到西洋画中人体透视、 写生及色彩的影响；而1932年的《风雨途屮》则与H本画家的风格如出 一辙，无论是人物形象的