民间传统手工印染纹样造型研究.docVIP

民间传统手工印染纹样造型研究 民间传统手工印染,主要包括蓝印花布、蜡染、扎染、夹染等。印染 成品主要被劳动人民用做日常生活中的服饰面料或床上用品、室内用品的 材料。民间传统印染艺术与上层文化艺术所服务的群体不同，最终导致二 者形成了两种不同的发展脉络。民间传统手工印染产品大多是由劳动人民 亲自动手制作，最终是以生活用品的形式出现在劳动人民的生活中，故劳 动人民在制作过程中会有大量的情感倾入其中，这也是现代机械印染产品 所无法比拟的。民间传统手工印染纹样作为特定文化土壤中所存在的艺术 形式，在造型上与其他民间艺术形式具有明显的差别，与其工艺形式、制作 材料、产品的使用者之间的关系密切。同时，其独特的纹样造型样式反映 了劳动人民在生活习惯、审美理念、宗教信仰等方面的个性。 一、传统手工印染纹样的造型手法 1、秩序化的构图 民间传统手工印染纹样在人们的生活中主要起到美化、装饰日常生 活用品的作用，与人们的衣食住行关系密切。在构图上，以适合纹样、单独 纹样、二方连续纹样、四方连续纹样为主，其构图考究，装饰性强，注重画 面的均衡性与表意性，画面常具有以小见大的感染力。在制作工艺的限制 下，适合纹样常见于蓝印花布屮，单独纹样常见于蜡染与扎染屮，二方连续 与四方连续纹样常用于夹染。 民间传统手工印染纹样的构图中用得较多的是散点透视法，其特点 是不受自然规律的限制，打破了形体在客观自然中的存在关系，采用类似 “蒙太奇”似的手法，根据画面主题的需要将能够表现主题的图形有机地 组织在一起,而建立起一种多视点的图形处理方法。此外，还注重各个图形 在画面中的秩序感，主体形象鲜明，视觉中心突出，画面具有清晰的条理 性。同时，这些纹样的创作群体大多是没有受过专业美术教育的劳动人民， 他们的造型思维不受学院派造型方法的影响，能够突破传统造型思维的制 约,在构图过程中不达目的不罢休。凭着独到的理解，他们在画面中经常使 用条理化、秩序化的形式原则，在纹样中想尽一切办法去烘托画中的主 题。他们常用对比的手法来营造画面中的秩序感，利用纹样中图形的大小 对比、疏密对比、位置关系对比、装饰方法对比等来达到最终的冃的。 2、平面化的图形处理方法 或许是受到印染制作工艺的限制，民间传统手工印染纹样的图形均 以平面化的视觉形式而出现的，画面以经过抽象、概括的点、线、面元素 來构成画面中的各类图形，通过点、线、面各元素之间的辩证关系来实现 纹样屮的造型。这种平面化的图形处理方法极好地弥补了劳动人民不擅于 表现写实的劣势，在画面中依霏平面图形之间以及点线面之间的对比关系 来营造三维空间，在营造画面秩序感的基础上完成丰富人们视觉审美需求 的目的。以传统蓝印花布为例，其画面巧妙地应用大小各异的点来表现各 种长线条和大块面，由点组织而成的线条生动流畅、伸展自如。这种平面 化的处理方法将制作工艺的约束转化成优势，反而成就了蓝印花布所具有 的艺术风格。 同时，创作者在设计印染纹样时常应用抽象的手法从客观对象中提炼 事物的本质特征创造、组合出新的视觉形象来构成画面，这种方法具有很 强的表意性,体现了劳动人民在精神层面上的内在需要。在提炼的过程中， 创作者可以有目的地组合相关的题材，化复杂为简单，抓住形象最美的本 质特征,将其完美组织在画面中。抽象的造型方法帮助劳动人民在生活中 创造了一个虚拟的精祌世界，他们在这些纹样营造的画面屮寄托着自己的 情感。这种抽象的造型方法极具现代感，和现代抽象艺术家所用的抽象绘 画造型方法不谋而合。 此外，印染纹样在平胆化、抽象处理的基础上，劳动人民还常用添加、 组合的力法在抽象的形体内添加与画面主题相关的各类形象，使印染纹样 画面屮的抽象形象避免出现单调感，增强了纹样的形式趣味，使画面的空 间层次也显得更加丰富，也是在进一步地烘托纹样的主题。这种造型方法 所营造的空间也被现代设计理论家称为五维空间，它将劳动人民所接触的 客观世界屮不相邻或者不可能相邻的形象通过某种关系组合在同一个纹 样中，创造出了全新的视觉形象，具冇很强的创造性和寓意性。 3、夸张的造型方法 民间传统手工印染纹样在造型时常用夸张的手法，一方面是为了让 图形适合制作工艺的要求，另一方面，则是为了强调表现对象的特征，从而 突出形象的个性。夸张是将视觉形象中的某一方而的特征进行强调和夸大， 使印染纹样符合工艺上的要求，突出印染纹样的形式美感,使其富有浪漫 主义风格特征。 民间传统手工印染纹样在造型过程中常抓住对象中某一方面的特征 进行夸张和强调，从而体现纹样的形式特征,加强纹样的可识别性，达到为 劳动人民的生活服务的目的。在印染纹样的创作中，应用夸张的表现手法 需要作者具备丰富的想象力和敏锐的观察力，这样才能使印染纹样具备个 性化、抒情化的图形特性。夸张是通过夸大形体在大与小、长与短、曲与 直、粗