从乐府学范畴看词的叙事性.pdfVIP

从乐府学范畴看词的叙事性 张仲谋 内容提要　关于词的叙事性的探讨已经取得了很大成绩，这是当代词学对传统词学的补充和发展。若基 于乐府学范畴来考察词的叙事性，词的叙事特点实际是由其音乐文学性质所决定的。乐府诗的叙事特点或叙 事策略主要包括两个方面：一是出于演唱效果之考虑，往往采用“代言体”；二是出于篇幅限制与艺术效果之 考虑，往往采用节点叙事或非线性叙事。“代言体”与文人自传体叙事不同，节点叙事与长篇故事诗不同，这 是两个基本特征。唐宋词本为乐府的一种阶段性形态，与汉魏六朝乐府、唐声诗、元散曲、明清时调民歌等等 同属于音乐文学。词在叙事性上较多地承袭了乐府诗的遗传基因，同时又因为特定的燕乐系统而塑造了词的 体制格局，因为由女性歌者演唱而形成了“男子而作闺音”的角色与视点。因此，拟女性人物视角与偏重情 境，是词体叙事性的两个主要特点。 关 键 词　词　乐府　音乐文学　叙事性 　　关于词的叙事性的探讨，已经有不少学者发 象”，主要是讲以想象去复原词之文字背后隐含 表了一些卓越的见解。在古典词学中，虽然有人 的故事。其中说：“《花间集》中的小令，有的好几 论柳永词而讲铺叙，论周邦彦词而讲钩勒，亦似乎 首合起来是一个连续的故事，有的是一首即是一 与词的叙事性相关，而事实上这是完全不同的概 ① 个故事或故事中的一段。” 关于前者，吴先生举 念。当代词学中提出词的叙事性这一命题，并且 孙光宪《浣溪沙》八首与《菩萨蛮》五首为例作了 取得了很大成绩，这是对传统词学的补充和发展， 具体分析，并仿传奇（南戏）之体制，为之代拟各 是当代词学的一大贡献。 出名目，认为“这种以词来连续写一个故事或一 吴世昌先生是词的叙事性研究领域的主要开 ② 段情景的作风，很有点（像）后世的散套” 。至 创者。他自２０世纪三四十年代以来，即对《清真 于积若干首同调词以咏春闺一日的情景，则颇像 词》中的叙事性篇什颇为关注。在后来结集出版 乐府民歌中的“五更调”之类。又分析“以一首小 的《罗音室学术论著》第二卷《词学论丛》以及《词 令写故事的风尚”，则以周邦彦两首不同体式的 林新话》中，相关的评点分析历历可见。如《论词 《少年游》为例。他说周邦彦《少年游》（朝云漠漠 的读法》之第三章“论词的章法”，分析周邦彦《瑞 散轻丝）一首，“文字用得这样经济，心理写得这 龙吟》（章台路），因比照唐代崔护《题都城南庄》 ③ 样曲折，颇有莫泊桑短篇小说的味道” 。又说另 诗而称之为“人面桃花型”；又分析柳永《引驾行》 一体《少年游》（并刀如水）一首，“寥寥五十一字 （红尘紫陌），因比照李商隐《夜雨寄北》诗而称之 中，不但写故事，使当时境界重现，而且写对话，使 为“西窗剪烛型”。这里说的是章法，实际也是在 读者如见词中人，能闻词中语，此境界并非一般写 谈词的叙事结构。又同上第四章“论读词须有想 ④。又其《〈片玉词〉（３６首）笺