当代纪录片市场化取向的思考（人大复印）.docVIP

当代纪录片市场化取向的思考 汪俊 【专题名称】影视艺术【专 题 号】J8【复印期号】2009年01期【原文出处】《福建艺术》(福州)2008年4期第67～70页【英文标题】Thinking on the Market-oriention of Contemporary Documentaries【作者简介】汪俊，北京电视台《真实档案》栏目主编。 ????近年来，纪录片发展呈现出娱乐化倾向——戏剧冲突、画面可视性强、故事有趣幽默。国内纪录片发展面临着诸多困境，有人给出市场化（娱乐化纪录片）突围的道路。那么娱乐化能否给纪录片发展带来无限曙光？娱乐化冲击了纪实性，那么是否有娱乐化与真实性、纪实性并行不悖的出路？????一、分析纪录片的发展趋势????近几年来纪录片电影发展呈现向特别纪录片、调查纪录片、微型纪录片和大型纪录片发展的趋势，但是，这些种类纪录片却存在着共同的特点——戏剧冲突、画面的可视性强、节目的故事性更有趣、更幽默。好的纪录片具备动人的故事和激烈的矛盾冲突（故事性），自然会挑起观众情感的波澜，引起观众的共鸣。好看是纪录片追逐的，所谓好看是指作品所展示的内容、切入的角度、信息和兴奋点数量及其布局，令观众产生联想的程度等等都相当到位，而且制作精良，“包装”新颖。纪录片大师罗伯特·雷德福认为：纪录片的崛起是因为它们本身更具有可看性。1990年迈克尔·摩尔拍摄的《罗杰和我》娱乐性十足，片中将各种荒诞的现实与情景结合在一起，请歌星助阵，木偶表演，可看性因素层出不穷，让人看得哭笑不得。同年，阿巴斯《特写》由当事人扮演又有许多虚构场面，却被法国大导演维尔内·赫措格称之为他所看过的最伟大的关于拍电影的纪录片。阿巴斯说：“除非撒谎我们永远不能更加接近真实。”想方设法提高纪录片的观赏性、趣味性，成为创作者们首先要考虑的问题。????1999年美国导演艾里克·莫里斯拍摄的纪录片《你好，死亡博士》，大胆运用了电脑合成技术和再现手法，视听效果非常刺激，颇具美国大片的风范。2001年第十四届阿姆斯特丹国际纪录片电影节上放映一部充满戏剧色彩、颇有表演痕迹的最佳长纪录片《家庭》，主人公在镜头面前说话、哭泣、微笑、狂喜、愤怒、沉思，甚至过来拥抱扛摄像机的人，非常情绪化，充满表演性，富有感染力，且看评委会的评语：《家庭》是一部雄心勃勃、复杂的和强制性的电影，它将非虚构电影推离了本身的界限，该电影具有催泪般的和情绪化的体验，获得了极高的电影成就，非常个人化而且跨文化。2002年度的《科伦拜恩的保龄球》再次以糅合了剧情情节、MTV、动画、舞台演出、笑话、黑色幽默、新闻采访各种手法，极度调侃，对美国社会公众所关心的问题一一曝光。这样的片子非但没有被纪录工作者称为“异类”而且还给颁发了大奖，取得成功影响甚广。摩尔说：“实际上他首先赞成的是娱乐，而且这种娱乐忠实于历史的本质。”在这一观念的支配下，他又创作了巨作《华氏9·11》，再次刷新纪录片历史上的多项纪录。这些纪录电影的拍摄手法灵活多变，已经明显地具有个人化的倾向，充分利用高科技手段来再现生活的自然流程，以生活的自身形态来表现生活。????2004年度Discovery国际电视网总裁慕珂女士就纪录电影过于“娱乐化”发表了自己的看法：纪录片要娱乐，Discovery要让观众看到故事。电视是讲故事的平台，要使电视节目吸引观众，要让观众选择自己的频道，最重要的是“故事性”。故事性不会削弱纪录电视要表现的严肃主题，娱乐性是让严肃主题接近观众。由此可见，娱乐化的倾向是适应了纪录片在当代的发展需要，是合乎规律的。镜头当随时代，真乃一语道破天机。????二、观察国内纪录片的发展现状????上个世纪90年代以来，中国纪录片创作观念随着时代的发展、社会的变迁、文化的背景、大众的情绪发生了鲜明的变化。首先是客观与再现；其次是主观与表现。在此创作观念的基础上创作出一大批优秀之作，比如1991年中央电视台推出的12集电视纪录片《望长城》（编导刘效礼）一改“教化与指导”的传统理念，走上“客观与再现”的道路，从而确定了它在我国电视纪录片创作历史上的里程碑的地位。《藏北人家》（编导王海兵，获1991年度四川国际电视节“金熊猫”大奖）、《英与白》（获2001度四川国际电视节金熊猫奖），《公共场合》（编导贾樟柯，获2002年度法国马塞国际纪录片电影节纪录大奖），揭开了主观与表现的创作理念的序幕。通过这些获奖的影片我们可以看出中国的纪录片取得的巨大成就。????但是，相对于国际纪录片的发展的成就来说我们所取得的成就只能算是“二万五千里长征”的起步。我们的纪录片还存在着严重的不足，创作理念、拍摄手法都还有待提高。首先，题材的缺陷，面窄。反映边缘群体、弱势群体、少数民族的占大多数，而反映日益发展变化中的农村和城市人民生活重大