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浅谈设计产品的流行与审美 摘要：流行的产品具有功能与形式美感的和谐统一，能 够满足消费者情感上、心理上的消费需求的特征。民族性 是设计产品流行与审美的基础，而创新则是其生命。 关键词:设计产品的流行与审美；民族性;创新 在经济迅猛发展的社会背景下，设计也在快速发展并渗 透到人类生活的各个角落。设计是一门综合性的交叉学科， 它涉及到社会学、文化人类学、经济学、市场学、经济学、 环境科学、心理学、生态学、材料学等诸多方面的学科知 识，其审美标准也随着这诸多因素的变化而改变。 一、设计产品的实用性是设计产品流行与审美的基本 条件 传统美学认为美可能是指一种感官的愉悦或生理的满 足，也可能是种赞赏心态的流露或个人趣味的偏好。而设计 的审美是以实用为目标，指产品对人发挥的效用。设计产品 的出发点和归宿，是以满足人的不断增长的物质和文化需要 的。功能成为设计的核心，对产品功能的开拓也是设计活动 的中心任务。 人的各种活动都是由需要产生，由需要所推动。设计作 为人的需要而产生的一种文化现象，也体现了一定的社会意 识形态的状况，并与社会的政治、经济、文化、艺术等方面 有密切的关系。如在原始时期的手工制品绝大数不是纯粹 从人类审美的需要而出发的，着重考虑的是它在实际生活生 产中的可用性。到19世纪后，人类生活的必须品在机器化 大生产、劳动分工和商业发展的情况下，出现了批量化、标 准化的情况，造成人类的审美疲劳，同时也对设计提出了更 高的要求。产品的实用性是首要的，审美的要求只是满足次 要的欲望而已。 正如西安美术学院副教授苏克所认为的“在设计作品 中，功能是第一位的，而美则处于从属地位。在设计作品中， 美是通过使用过程体现出来的”。 、设计产品的功能与美感的统一，是产品流行的重要 因素 设计不仅是满足人们生理的需求，而且要满足人们心理 的需要，不仅要适用，而且要在设计中赋予更多审美的、情 感的、文化的、精神的含义。换句话说，设计产品既要发挥 物质功能，又要发挥与之相适应的精神功能，作为一种功能 形态，它是技术与艺术两者的一种有机结合体。这种结合， 不是一种外在的拼凑、简单合成，而一个将理性的科技内容 转化为适应于人的感性活动对象的过程。 设计水准的要求，是随着社会整体生产力的发展而逐渐 提升的。当社会经济发展处于较低的水平时，人们对设计物 的要求是简单、耐用、实用。而当社会的生产力达到一定 程度，社会物质财富急剧增加时，消费者就会设计提出更高 的要求。众所周知，消费者是具有情感的活生生的人，他们 需要情感的宣泄，理想的寄托，更需要有情调的生活氛围。 单纯追求功能的产品使生活充满了冷漠，当人类有条件自由 选购产品时，视觉的满足和心理的充实，体现人性化的设计 正刺激着消费者的购买行为。 形式和功能是现代设计所面对的主要问题，设计作为造 物的艺术，两者必然是合二为一的。没有功能的形式设计是 纯粹是装饰品，而没有形式的功能设计则是难登大雅之堂的 粗陋之物。设计在市场的怀抱中，感受到了人类的永不满足 和喜新厌旧的消费行为，而现代设计师所要做的，就是对设 计之美的规律的探究和追求，寻找功能和形式美感的和谐统 三、民族性是设计产品美感的重要体现 在社会经济水平达到一定程度时，人们对设计师的挑剔 也就不足为奇了。从总体上看，设计的个性化是现代设计的 一个发展趋势。真正的富有个性的设计都渗透人文设计美， 人类的文化背景深深影响着人们生存创造、设计了的各种 物品。 对设计作品的形式而言，没有民族性就没有世界性。民 族性成为我们艺术设计的原则和趋势，民族文化特色越明显， 设计越有生命力和影响力，越能提升民族的国际地位和国际 竞争力。 日本的产品设计具有新颖、轻薄、灵巧的特点是自 然、精致的民族文化的产物。德国产品设计的高雅、精密， 来自于其民族务实、严谨的态度。意大利产品设计的风格 多样，体现出意大利民族热情奔放的性格。这些无不说明设 计诞生于当代生态文化观念的氛围中，民族性是设计文化结 构中最为稳定的部分，也是设计文化的灵魂，它存在于人的 内心，并不断地发展变化。 中华民族每一个历史时期都留下了丰富的文化艺术遗 产，民间乡土艺术的粗犷、朴实，宗教儒法艺术的博大、精 深，文人士大夫艺术的典雅、俊秀，无不显示出中华民族非 凡的智慧和无穷的创造力。即使是最前卫的艺术家和设计 师，也认为传统文化及艺术对于现代设计来说是必不可少的， 因为它们不仅为我们提供了直接的设计资料，更可以激发我 们的创造灵感。香港著名平面设计大师靳埭强，作了大量具 有中国文化意味的广告，在他的设计作品中加入许多很中国 味的东西，如古钱币、水墨、陶艺、剪纸等，他主张把中国 传统文化的精髓融合至西方现代设计的理念中去，呈现出一 种清新、和谐的美其名曰。又如XX年北京奥运会标志具有 浓厚的中国传统文化的