视听元素—影像教学课件.ppt

视听元素——影像 （一） 仅仅依赖简单的镜头记录来叙事，只是再现直观的形象和声音本身，这样的作品恐怕很难打动观众。 一个好的电视节目或电影之所以能够抓住观众的心，往往还因为作品中内在的一些东西，比如人物的情感变化、命运的起伏、紧张或轻松的气氛以及不同价值观、思想的表达，以此来触动观众的内心，获得共鸣。 如何用好影视语言元素来巧妙地控制观众的感知和情绪，往往是作品成败的关键和难点。 和文学抽象的文字描述不同，影视需要借助具象来表达抽象 感觉、情绪、气氛、思想等等是内在的、抽象的，看不见摸不着的，电视、电影是怎样表达的呢？， 通过影象、剪辑和声音这三大手段来将抽象的情感具象化，将内在的情绪外化 影像 视点 景别 焦距 光影 色彩 运动 视点（机位） 距离： 视野范围、物体大小（景别） 角度 方位（正、侧、斜侧、背面） 高低（仰视、俯视、平视） 景别 不同景别呈现不同的视野、空间范围、形象内容 运用不同景别有效地支配观众的视听注意力并赋予被摄主体恰如其分的表现意义 远景 中景 特写 展示被摄体细部特征 艾滋8父亲洗脸.MPG 人物表情 视觉重音 景别的作用 基本作用：叙事——看到了什么、注意什么 产生不同的视觉感受：抒情、视觉冲击等 不同景别的组合运用 叙事——例如：交代与突出 视觉感受——例如：父亲母亲3追.mpg 两极镜头 两极景别调动观众特殊的视觉感受，可以产生移情作用。 作品风格——例如：体现节奏\战场.rm \ 一般来说,戏剧性因素较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境\ 戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。 [黄土地.景别俯拍.ra 视点（机位） 距离： 视野范围、物体大小（景别） 角度 方位（正、侧、斜侧、背面） 高低（仰视、俯视、平视） 有利于表现物体主要特征 展示人物的面部表情、神态，身体正面的动作和体态 平角度近景，可以使画面中的人物和观众之间产生交流感。 2．侧面角度 展示物体轮廓 可以比较清楚地交代被摄对象的方向、方位、动势。如，面向一侧的人、呼啸的火车、汽车等。 用来表现被摄人物之间的交流，可以交待清楚相互人物之间的关系。 3 斜侧角度 画面富有空间透视感和立体感，前景、背景区别明显，被摄体主次分明，可以突出需要着重表现的人物或事物。 交代动势和动感 被摄对象处于正面角度和侧面角度之间的一种变化状态，从而形成一种向这两个方向运动的内在张力 3． 背面角度 4．反拍角度 指处于前一个镜头拍摄方向的反面或反侧面角度的拍摄角度，也称“反打”。 两个角度的交替使用，可以有效地调节画面的视觉效果。 完整展示环境\ 二、电视画面的拍摄高度 1、平视 平等、客观、亲切 仰角度的特点 有利于表现高大垂直的物体； 有利于夸张跳跃动作的高度； 往往用以表达威严、景仰、崇敬 视点角度 俯仰角度往往带有很强的主观感情色彩。 仰拍角度会使得事物比平视显得更重要、强有力和具有权威性，常用来表现正义的、歌颂等感情状态。 而俯角度使得事物显得渺小、无力、不重要。常用来表现贬低、压抑的感情色彩。 需要注意的是，仰角度并非所有时候都是表现正面的，某些情况下也可以表现反义的贬义的感情色彩。《阳光灿烂的日子领袖镜头》《菊豆》 巴顿道歉.rm 俯视巴顿.rm 电视画面的实体元素 3、主体的作用 构图形式：获奖纪录片《神鹿啊，我们的神鹿》的片段，表现女主人公痛失驯鹿，给神鹿风葬的场面。整个构图给人压抑的感觉，将风葬的神鹿的大前景在镜头的上方，很沉重，在画面下方虚化了的女主人公欲发显得弱小和无助，外化了主人公沉痛的心情，画面非常具有震撼力。而且对称式构图的形式也有助于表达当地少数民族进行神鹿风葬的宗教仪式的神化色彩。 对称式构图，《大红灯笼高高挂》，稳固传统感觉。 大红灯笼1开场.mpg 大红灯笼4听吩咐.mpg 富有意味的构图 公民凯恩2构图.ra 莫斯科不相信眼泪 叙事角度也称为心理角度 角度作为叙事元素时，存在三种形态：主观角度、客观角度和主客观角度。 1.主观角度 代表剧中人物视线的拍摄角度。摄像角度就是观众的视点，如果有意从剧中人物的视线角度拍摄就意味着让观众从剧中人物的视线看发生的事情，这时拍摄角度称为主观角度。用这种角度拍摄的镜头叫主观镜头。 和客观角度相比，主观角度着重表现主体人物的视觉心理，往往出现不寻常的视觉印象\ 苏州河 主观性镜头的运用，容易让观众从旁观者的角度变化到参与者的角度，使观众深深卷入到人物的情感和命运中去。 《阳光灿烂的日子