汉字传统图式的继承与再造——试论平面设计中的文字新图式.pdf

汉字倍统留式的继承‘i爵j盏——试沧甲咖啦讣干晌文字新削直 西方表音文字排列风格的模仿。表面上看，我国的设计似乎是融入国际了，但 在“国际化”口号的背后却是民族文化在设计中的消亡。模仿外来设计风格可 以给我们带来新鲜的视觉刺激，但只能是短暂的，毕竟在这种陌生的文化中我 们找寻不到自己熟悉的东西，也满足不了心理上的需求，紧接着面临的便是审 美上的疲劳和厌倦。 中国的现代设计要走出自己的路，必须要找到它的根基，这根基就是传统 文化艺术。设计师们也都开始重视这方面的研究工作，希望能够给设计带来借 鉴和灵感。从整体来看，这几年通过众多设计师的努力和付出已取得～定果效， 但这一工作还依然需要不断深入的开展下去。目前在平面设计中有意识的运用 传统文化元素的设计虽已不少，但从文化深度来看，仍不尽人意。很多对传统 的运用还只是停留在简单的宜接搬用上，由于未能考虑合适的应用环境，常会 显得有些生硬。另一方面，对传统元素的运用存在着很大的局限性。一想到传 统元素，仿佛翻来覆去只有那么几个。其实中国传统文化中可以吸收借鉴的精 华很多，并不只限于那么几个已为人熟知的东西。 本文正是基于以上背景开始这个课题的研究。希望在研究中能够更多的发 现传统文化中的精华神粹，并探索继承再造的方法，对现代设计语言的丰富和 风格化起到一些推动作用。 研究目的 分析汉字传统图式继承与再造的必要性，梳理归纳汉字传统图式中的精华 神粹，总结西方国家对传统文字艺术继承再造的成功经验，寻找汉字传统图式 再造的基础、方法，探索文字新图式的建构。 研究意义 汉字传统图式是中国文化艺术中的瑰宝，研究这个课题无论从保护传统文 化的角度，还是从促进现代设计的角度，都具有现实意义。从保护传统文化的 角度看，汉字传统图式中虽有很多中华文化的精华，但也有许多不再符合今天 审美标准的地方，在现代设计的大背景下开始渐渐隐退。如果继续保持僵化、 2 汉。，传统幽J芏的继承1jW造——试论Tilii故II中的史字新|聱|式 自闭、保守的状态，这一宝贵传统文化将会面临被时代淘汰的危机。因此通过 汉字传统图式的继承与再造使其和时代接轨、体现时代精神，是这一文化生命 延续繁荣的需要，也是其发展更新的需要。再从促进现代设计的角度看，汉字 传统图式中有着大量值得我们学习和思考的东西，将这些精粹借鉴运用在现代 设计中，对于丰富视觉语言、增加个性化色彩很有实效。且汉字传统图式经再 造后生成的文字新图式，不单可以应用于汉字设计中，对于本土环境下西文字 母的设计融入东方文化也同样具有积极意义。因此，继承这一宝贵的传统文化 并通过再造利用它来发展现代设计，是我们应该认真对待的课题。 研究方法 本课题的研究主要是综合运用了分析法、归纳法、比较法、个案研究法等 几种方法。其中，比较重要的是归纳法、分析法和比较法。在课题研究过程中 通过对汉字传统图式的梳理分析，归纳其中的经典图式和美学法则，并与现代 设计理论进行比较，挖掘继承和再造的基础。而后通过个案研究，归纳总结出 文字新图式。 汉’弘传统l鳘l式的继承‘j{耳造——试沧平lmmI_巾的文字新州式 第一章 概念及相关阐述 一、汉字传统图式 (一)汉字传统图式的概念 汉字传统图式是指20世纪初期以前流传在汉字装饰艺术中的程式化或规 范化的造型样式。在这一概念的阐述中我将分别为“传统”、“图式”和“汉字 装饰艺术”作一些界定和解释。 首先是“传统”的时间界定，中国的传统艺术有着七千多年的历史。亦有 种说法认为“我国的民族传统工艺，即使以彩陶而论，从仰韶文化算起，至少 有五千年历史。”‘传统艺术发展到清米民初至五四运动，由于西方文化艺术等 新文化的大量引入，可算终结，从此中国文化进入现代启蒙期。因此中国的传 统艺术主要是指20世纪初期以前流传的艺术形式。 Kant)在1781 “图式”的基本理论最初是由伊曼纽尔·康德(Immanuel 年提出的。他认为“图式并非任何经验的概念或事物的形象，并不具有任何内 容的实体，而是一种主体构造方式、结构、原则或结构功能。”2在本