欧美当代新绘画成因初探.pdfVIP

等等。英国艺术理论家戈弗雷在他的《新形象》一书中提出了“新绘画”(New Painting) 这一称呼后被大家广为使用。 本文试图运用逻辑推理、个案分析以及现象综述等方法通过对欧美当代新绘画这一 国际性的运动的剖析，描画出新绘画的发展脉络，从而得出此运动形成的诸多因素与实 现背景。并以历史的观点，深刻剖析了新绘画“新”意之由来，以及新绘画所呈现出来 的后现代文化的美学特质。探究标志西方当代绘画艺术走出困境的新绘画运动成因，可 以为我们当前的绘画创作提供创作方法上的借鉴，也可为架上绘画今后的探索与发展提 供可能。 以下拟从后现代主义思潮、市场经济、绘画自律性及民族复兴几个视角展开分析与 论述。 第一章后现代非理性主义文化思潮的影响 后现代主义是一个具有极大包容性，复杂性和矛盾性的概念，其起始时间模糊，边界模 糊，性质众说纷纭，既常指某些特定的风格、流派或学说，又经常成为与“现代主义” 相对立的一个包容广泛的代名词或历史时期的代名词，涉及建筑、文学、美术、戏剧、 音乐、哲学、社会学、政治、历史等诸多领域。作为相互联系和影响的必然现象，后现 代主义的种种思潮明显地体现于二十世纪七八十年代之后的西方当代或后现代绘画创 作之中。此时期装置类、表演类艺术大为扩张，已成为西方艺坛的主流，但绘画艺术作 为一种传统形式仍有生存的空间，甚至还显示出某种回归“复兴”的迹象。 新绘画运动是在西方后现代文化语境下的产物。因此对其成因的研究必然要较多涉 及西方后现代艺术思潮与文化。 第一节 在后现代思潮的影响下新绘画作品脱 离一般空间逻辑关系的束缚 众所周知，西方现代、后现代艺术运动是在19世纪 后半叶非理性主义文化思潮风起云涌之际展开的。非理 性主义文化思潮正是在西方哲学由对外部客观世界的研 究、人与外部世界关系的研究，转到对人自身的研究这 一过程中而发展起来的。理性文化的胜利促进了资产阶 级登上政治舞台。自由、民主、平等的理性精神给人的 自由发展——个人价值的自我实现，提供了一个基本可 是三主然篙0：。。A；：●’ 第2页 能的社会环境。随着人的自我意识加强，而艺术家自我表现、自我实现的强烈要求迅速 向自我膨胀、自我扩张、自我放纵方向发展。后现代主义的种种思潮明显地体现于二十 世纪七八十年代之后的西方当代或后现代绘画创作之中。新绘画艺术家们抗拒传统绘画 的构图与比例原则，创作空间空前扩大，自由自在不受约束。如意大利超前卫主将基亚 的作品中人物形象巨大，与周围环境的比例关系突兀，颇类似于中国画中的“人大于山， 水不泛舟”的艺术表现手法，通过种种这类表现方法拒绝了传统美术中对理想美的关切 与重视，形成了自己对于周遭事件的独特的认识角度与关照方法。再如巴塞利兹通过把 人物形象倒置这样离经叛道方式来挑战世俗的感官；大卫·萨利的作品常以冷漠、大杂 烩的形式出现，充满了各种图像的碎片。它们是从艺术史或者现代生活的各个角落中直 接挪用的，被杂乱地堆砌在一起，犹如冰箱冷冻式的、直接了当的、暴力的、大杂烩的、 性感的、朝气蓬勃的年轻社会。它们以层次复杂的、交叠在一起的形象体现了这个时代 的特征。 图2巴塞利兹《饕餮者》1981 图3大卫·萨利‘花色的茶杯》1995 布上油画57X45cm 布上油画 第二节 后现代艺术手法的多变与综合材料的运用 在后现代艺术中艺术家们运用了人类视觉史上曾经出现过的种种表现手段，原始、 浪漫、神秘主义的一切可能都会被糅杂其中。新绘画艺术家们也是主张自然生动强悍有 力的自我表达。并在创作中巧妙挪用公共图像或借鉴类似制作方法创造一些新的艺术图 像。这些运用公共图像和各种实物的艺术家在创作中强调的是对图像的再发现与再创 造。如果没有对当下文化的认真清理，没有观念的介入，没有智者的眼睛，绝对不可能 第3页 通过借用这些图像或按类似方法制作一些新图像来涉及一些敏感的文化问题。而正是在 这样的过程中，艺术家们巧妙地赋予了作品以新的意义。如基弗受到后现代艺术中常见