华东师大版高中二年级语文第一学期窦娥冤(节选).pptVIP

窦娥冤（节选） 关汉卿 古典 悲 剧 元 代 杂 剧 元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分为末、旦、净、杂四类。一本杂剧只限一个角色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。 元曲 散曲 杂剧 套曲 小令 唱 唱＋演 （散曲＋“科”＋“白”） （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） 杂剧知识简介 1.杂剧是一种集说唱、音乐和表演于一体的舞台艺术； ２.曲词（唱词）是杂剧中重要的构成部分； ３.由宾白、曲词和科介三部分组成； ４.角色包括末、旦、净、杂。 剧本的构成：剧本由曲词、科、宾白三部分构成。 曲词（唱词）是杂剧的核心。是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。 此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演刚强凶恶或者滑稽的人物。性格、相貌一般有特异之处。如张飞、李逵。 杂：有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 　　关汉卿，元杂剧代表作家，中国古代戏曲创作的代表人物。主要作品有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》《拜月亭》。 作 者 简 介 我是一颗响当当的铜豌豆 剧 情 简 介 【楔子】书生典女。 山阴书生窦天章因无力偿还蔡婆的高利贷，把七岁的女儿窦娥送给蔡婆当童养媳来抵债。 【第一折】父子逼娶。 窦娥长大后与蔡婆儿子成婚，婚后两年蔡子病死。 后来蔡婆向赛卢医索债，被赛卢医骗至郊外谋害，为流氓张驴儿父子撞见。赛卢医惊走后，张驴儿父子强迫蔡婆与窦娥招他父子入赘，遭到窦娥的坚决反抗。 剧 情 简 介 【第二折】为了与窦娥成婚，张驴儿想毒死蔡婆。蔡婆有病，张驴儿把毒药倾在羊肚儿汤让给张驴儿的老子吃，把他老子毒死了。张驴儿以“药死公公”为名告到官府，贪官桃杌横加迫害，屈斩窦娥。 【第三折】窦娥被屈斩，临死前发下三桩誓愿。三桩誓愿一一实现。 【第四折】后来窦娥的父亲窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案。 1、在课文中共出现多少曲牌？属什么宫调？ 2、根据10个曲牌和故事情节，可以把课文分成几个层次？各层大意是什么？ 第1层（［端正好］［滚绣球］两个曲牌） 窦娥指斥天地鬼神。 10个曲牌有3个层次 第2层（[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌） 窦娥告别婆婆。 第3层（[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌） 窦娥在刑场上发下三大誓愿。 共出现10个曲牌，都属于正宫调。 情 节 三 场 面 1.赴刑途中：指斥天地,诉说冤屈； 2.后街诀别：补叙身世，自述冤情； 3.刑场立誓：三桩誓愿,再呈冤屈。 赴刑途中 　　找出《端正好》中最能体 现窦娥冤屈的句子。 　　 　　“没来由犯王法，不提防遭刑宪， 叫声屈动地惊天” 　　（世上的冤屈没有比这更大的了，“动地”又“惊天”，窦娥在冤屈中忍无可忍，反抗的怒火冲天而起） 赴刑途中 １.朗读《滚绣球》。 ２.勾出能代表窦娥对天地由怀疑到反抗的句子。 ３.讨论: 　　窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》一曲中指责天地鬼神？ 明确 　　天地也！做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！ 反抗的窦娥 窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》一曲中指责天地鬼神？ 窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神。 反抗的窦娥 后街诀别 讨 论 　　　插入赴刑场的用意及窦娥要求走后街对塑造窦娥形象、表现主题的作用。 在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？ 自己已走在通向死亡的路