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诗词知识 写诗填词ABC 引用自寒冰的 诗词知识---写诗填词ABC(引用自寒冰的) 关于写诗填词,网上的贴子很多，但一般写得都太复杂,并不适合于初学,尤其多数是从学习欣赏诗词的角度介绍诗词的基本知识，对如何学写诗词针对性不强，不少内容并非学写诗词所必须了解掌握的，而有些必须了解掌握的又没有谈深谈透。还有些帖子为了便于初学者学习，过于求简化，表述上存在很多不严谨之处，甚至包括严重的错误，容易形成误导。有感于此，我试从初学诗词写作的角度，来介绍一些基本知识。笔者自身也才疏学浅，错谬之处敬请指正。 旧体诗包括古体诗(即古风)和格律诗(即近体诗，也称今体诗)。格律诗在写作上有严格的格律要求，今人写旧体诗一般也以格律诗为主，故有必要对其格律要求先有个了解。本文所说的诗，如非特别注明，指的都是格律诗。关于词，所指很明确，就不多说明了。 一、为什么要学格律 诗的格律并不是自古就有的，它大致形成于南北朝时期，到了盛唐、中唐时期经过诗人的大量创作实践才逐步有了一套定型的规则。后来的诗人写旧体诗除了故意模仿古风效果的以外，都是严格地按照格律的规则来写的，不敢轻易越雷池一步。旧体诗的高峰是唐诗，唐诗中大部分都是格律诗，不合格律的主要有两种情况，一是古风，这是一种特殊的诗体，往往篇幅较长，句式长短不一，中间经常转换韵脚，二是创作于格律未定型的时期，多见于初唐和盛唐早期。唐朝以后的诗人直到现在写的旧体诗，基本都是格律诗。词形成的时期略晚，大概产生于盛唐时期，经过晚唐、五代的发展，到两宋时期达到极盛。词从一开始就是有格律的。 讲究格律，写起诗词来难免束手束脚，是无聊文人的文字游戏或作茧自缚吗?不是。诗之所以讲究格律，是为了追求更好的艺术效果。区分平仄，声音抑扬顿挫，错落有致；时见对仗，字面上下呼应，和谐美观。词的格律最初是为了能入乐演唱。后来词与音乐分家以后，格律是为了保证音律的美感。总之，格律来自诗词审美的需要。 打个比方来说，诗词的格律好比是足球比赛的规则，没有了出界、越位等规则，就不成其为足球，人家用脚踢、用头顶，你却抱着球满场跑，那只能说是在草地上撒野，充其量只能说你玩的是橄榄球而不是足球了。 格律很难学，或者说，学写旧体诗词的门槛很高，这是不争的事实。就笔者所见，今人写的旧体诗词，不合格律的比比皆是，包括在报刊发表的。习惯于把这种形式上是旧体又不合格律的诗词称为老干体，即老干部写的打油诗。如果不愿被格律所束缚，可以写新诗，如果想写旧体诗，又想写得比较地道，那就让我们静下心来化点功夫学一点格律的常识吧。 二、格律基础知识。 1、关于平仄。了解平仄的知识是写诗填词的基础。仄就是不平的意思，平仄的区分是基于汉语中音调的高低起伏。所有汉字的音调可分为平声和仄声两大类。现代汉语中的平声包括阴平(即第一声)和阳平(即第二声)，仄声包括上声(即第三声)和去声(即第四声)。古汉语中的平声没有阴平、阳平的区别，仄声包括上声、去声、入声三类。大致说来，古汉语中的平声对应于现代汉语中的阴平和阳平,仄声对应于现代汉语中的上声和去声。但古汉语中仄声还包括入声，而在普通话中已消失了。去哪里了呢?归到普通话中阴阳上去四声中了。如数字一、二、三、四、五、六、七、八、九、十中，一、六、七、八、十在古汉语中就是入声，其中一、七、八在普通话中归入阴平，十归入阳平，六归入去声。六归入去声问题不大，因为去声本就属于仄声，但一、七、八、十现归入阴平和阳平，如不能识别，就会搞错平仄的归属。如何识别入声?如果你会江浙沪、福建、广东、广西、江西、山西、内蒙古等地方言中的一种,也好办,只要在上述方言中发音特别短促、有爆破音效果的便是入声,如屋北鹿独宿这句话中，在古汉语中每一个字都是入声，试着用方言念一遍，细心体会一下其音调的特点。如这些方言都不会,就要麻烦一点了,办法只有一个：硬记。好在古入声字并不太多,不到1000字。且其中相当部分在普通话中已归于上、去两声。而按前述上去两声为仄声的规则,并不影响对其平仄归属的判断,可不管它。剩下的古为入声今为阴平或阳平的汉字,是最大的干挠源。我粗粗统计了一下,至今仍在用的大概还有500多字。而这500多字中,今天常用的不过二三百字。不妨对照韵书,将常用的、今为阴平阳平的入声字划出来(从最常用的开始,逐步扩大范围),空闲时化整为零,有意记一下,应该不需要化太多时间。(据说西南方言中古入声字一律变成了阳平，会西南方言的只需对现阳平字作一辩别即可，可少作很多功课。) 下面列举今为平声的常用古入声字205个，可供优先记忆(当然，也可从中先挑几十个最最常用的，再一步步扩展)： 一画：一 二画：七八十 三画：兀孑勺习夕 四画：仆曰什及 五画：扑出发札失石节白汁匝 六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐 七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣 八画：叔竺卓帛国学实