浅析宫崎骏动画影片中的“变形”角色.docxVIP

浅析宫蝴銅］画影片中的W 角色 摘要：本文采用文本研究法，以宫崎骏的魔幻现实主义动画影片为研究对象，对影片中的“变 形”角色进行解读。结合具体的动画影片，浅析“变形”角色在外形、色彩和性格方面的變化，从内在因 素、外在因索两方面深入分析角色变形的原因，同时探究设世“变形”角色的意义。 关键词：宫崎骏；魔幻现实主义；动画影片；“变形”角色 中图分类号：G206文献标识码:A文章编号:1672-8122 (2017) 11-0106-04 宫崎骏因动画影片《千与千寻》在世界动画电影界中声名鹊起，他的作品受到广泛关注，不少 角色形象深入人心，他是一位把动画影片的内涵提升到人文思想高度的创作者。他创作的“变形”角色 都带有魔幻现实主义的色彩，通过魔幻性的表现手法，反映现实生活，揭示现实中存在的问题，在荒 诞怪异的角色外形下包含发人深省的内涵意义。 一、“变形”角色的变形过程 变形是指改变原来客观事物的形态，它是对事物进行重新创造的--种方法。变形作为一种艺术 创作方式，它是创作者运用丰富的想象对角色形态进行缩小、放大或者异化，制造如魔术般的奇幻效 果。角色在外形、色彩和性格上的改变极大丰富了他的内涵，“变形”角色己成为魔幻现实主义动画影 片的一个亮点。 外形的变化 外形上的变化带给人最直观的视觉感受。在动画影片中，角色外在形态的创作相对自由，可以 现实为基础进行创作，也可完全发挥创作者的想象空间。创作者可以通过缩小、放大或者异化角色的 外在形态，突出角色的形象特征，使它们呈现出一种经验外的陌生的美感和新意。 由无形变有形 贪念本无形，看不见也摸不到。在《千与千寻》里，宫崎骏将贪念具象，创作出无颜怪这个有 形之物。在通往油屋的桥上，我们第一次看见了无颜怪。它没有脸，总是带着白色的面具，下半身呈 现半透明的黑色，就像黑夜的幽灵。在油屋里，无颜怪被人的贪欲养大，越发膨胀，体积比Z前大两 倍，身上黑色的透明度减小，形态变得清晰，就像巨型的四脚昆虫，张着大II,吞食着眼前的食物。 2魔法变形 魔法变形是指和色本身拥有魔法，他能施法改变口己的外在形态。魔法，让角色的外形丰富多 变，呈现出一个个奇异鲜明、富有特色的角色形象。 《哈尔的移动城堡》中，哈尔用心脏换來强大的魔法后，他能用魔法随遺变化外形。平常，哈 尔身穿白色衬衣和玫红色西装外套，耳戴绿宝石耳坏，有着一双蓝眼和金黄色的齐肩短发，是一个英 俊帅气的无心魔法师。而在哈尔奔赴战场吋，他用魔法变形，变成身披深蓝色羽毛，能在天空任意飞 翔的大鸟。 “相由心生啲异化 角色的外在形态受内在心灵的影响，反应其相对应的心理状态。换句话说，角色的思想感情多 少会表现在角色的外在仪容上。在宫崎骏的动画影片中，有些角色的外在仪容就是他内心思想的真实 反映。 影片《千与千寻》中，千寻父母在搬家的过程中误入神灵世界。在神灵世界中，他们难敌美食 的诱惑，狼吞虎咽，从人类变成两头体型硕大的猪。人和猪本无体形上的共同点，宫崎骏抓住贪吃这 一共同点，将两个不相干的外形连接，创意十足。 《悬崖上的金鱼姬》屮，波妞是一条生活在海洋里的小金鱼姬，只有手掌大小，人头金鱼身， 有着红色的头发和圆溜溜的大眼睛。偶然间，波妞爱上宗介。然而波妞是鱼，宗介是人，鱼和人是两 种不同的生物，鱼离不开水，人离不了空气，两者始终被隔绝。波妞为了和宗介相守，心中萌生变成 人类的想法。她主动放弃魔法，从金鱼姬一跃变成一个平凡普通的可爱小女孩，收获了爱请和幸福。 宫崎骏充满魔幻色彩的动画影片带给观众浩大的视觉盛宴，他创作的角色形象鲜明、饱满、富 有个性和特点，让人眼前一亮。 （二）色彩的变化 色彩是一种语言，它能够表达人的思想、情感、信念和期望。“色彩在绘画上给人的感觉是静态 的。在电影里，特别在动画电影里，色彩就变成了动态的，可以随处走动的事物。“⑴黑白电影阶段, 我们只能通过角色的外形、面部表情、肢体动作、语言和语气来了解这个角色的性格特征以及他的情 感状态。彩色电影时代，色彩的变化能带动人的情绪，影响人的心境。不同颜色的搭配能够凸显不同 的情感，暖色调给人阳光、温暧的感觉，而冷色调就会带来平静、安逸的心理效果。 1.由丰富变单调 《风Z谷》屮，原本山清水秀的大自然，变成了山穷水尽的腐海，颜色也从丰富多彩变成单调 灰暗。绿色是大自然的主色调，象征了生命、成长与希望，但在这荒凉的腐海屮，找不到一丝绿意， 只看见遍地黄土，漫天沙尘，各种死灰色的真菌在大地上肆虐地繁衍。灰白色的毒菌替代绿叶附着在 枯枝上，不断向外界释放着紫灰色的毒气，翠绿的树木变成了会释放毒气的枯树。毒砲子像雪花一样 在空中飘浮，空气中弥漫的毒气威胁着人类的生存。这种灰暗、单调、沉闷的灰色调令人倍感压抑、 沉郁，缺乏生机活力。 2由明变暗 《幽灵公主》屮的山曾神对世间万物具有生杀予夺的大权