博物馆藏品鉴定.pptx

博物馆藏品鉴定;参考资料 季如迅：《浅议革命历史类博物馆的藏品鉴定》，《中国博物馆》，1991年12期。 郭思洁：《谈博物馆文物的入藏与保管》，《北方文物》，1995年8期。 郑趣：《关于文物鉴定问题的探讨》，《中国文物报》，2004年7月21日第007版。 李先登：《从青铜器鉴定谈人文鉴定与科技鉴定之关系》，《中国文物报》，2005年2月2日第007版。 宋晖：《现代显微技术在纸质文物鉴定与修复中应用》，《文物保护与考古科学》，2015年5期。 岳峰：《文物鉴定与文物鉴定学略论》，《中国国家博物馆馆刊》，2011年11期。 唐迎菲：《现代文物鉴定方法与技术刍议》，《文物鉴定与鉴赏》，2015年11期。 来守英、毕传峰、鲁莎莎：《现代科技在文物鉴定中的运用探讨》，《文物鉴定与鉴赏》，2017年7期。 安秋州：《关于文物鉴定与鉴赏方法探析》，《文物鉴定与鉴赏》，2017年10期。 ;第二章 藏品的接收、鉴定、登帐、编目和建档 第七条 征集文物、标本时，必须注意搜集原始资料，认真做好科学记录，及时办理入馆手续，逐件填写入馆凭证或清册，组织有关人员认真进行鉴定，确定真伪、年代、是否入藏并分类、定名、定级。鉴定记录应包括鉴定意见及重要分歧意见。凡符合入藏标准的，应连同有关原始资料一并入藏。各种凭证每年装订成册，集中保存。 ;藏品鉴定的主要任务： 辨明真伪、断定年代和确定价值，为入藏和定级提供科学依据。 提供藏品的价值、名称、时代和级别等鉴定成果。 鉴定，最首要的是辨明真伪。 辨伪与断代紧密联系。 ; 藏品鉴定方法与内容 1）藏品鉴定方法 A、传统直观方法；B、考证方法 C、调查方法；D、科学检验方法 2）藏品评价 历史价值；艺术价值；科学价值 3）鉴定内容 真伪；定名；时代；定级;鉴定记录 ;案例——青铜器仿造、伪造与鉴定;（二）、青铜器作伪的几种方法;1、青铜器物整体伪造;作假锈斑的方法主要有： 第一、将做好的假器埋在地下，待二三年后取出，以使其生锈； 第二、用化学方法伪作铜色和锈斑。 ;全器伪作;2、铜器拼凑改造 铜器的每一部分都是残器，可能互不相干的部分组合成新铜器； 真铜??的残体和伪作的一部分假铜器相配，成为完整的青铜器。 旧时一些铜器出土后，由于某种原因残缺严重，作伪者对该器修补复原，使成为完整器；;3、真器改造;4、铜器上作伪字：数量最多 作伪字：器物与铭文均伪；器真铭伪；器伪铭真；真器上已有铭文，作伪者又添补铭文。 一般多用刀刻法作伪铭，作伪者怕露出刀刻痕，他们发明用硝酸等强酸等腐蚀法来作伪铭，这种方法掌握不好容易造成伪字深浅粗细不一。 从留存的传世铜器看，在无铭文的真器上刻伪铭的最多，伪铭多是民国以后商贾们所为。 有的将真铭残片镶嵌到另外一件真器上。;西周中期;;5、在无花的青铜器上刻假花，以使原件青铜器增加富丽感； 6、铜器辨伪的复杂性表现在某一件青铜器上，器物、花纹、铭文真伪共存，这就需要逐一辨伪。 ;（三）、鉴定青铜伪器的方法与依据;第一、掌握先秦以至两汉青铜器的种类、铸造、造型、花纹、铭文等一些基本知识，了解青铜器的发展演变规律，这是辨别真伪的重要基础； 第二、对铜器的地和锈辨别很重要； 先秦两汉时期，各时期各地铸造的铜器铜质不同，入土或入水的地区土质不一样，在铜器表层就形成了不同颜色的地（皮色）和锈。地还是锈种类都在一二十种以上，主要有绿、蓝、黄、白、红、黑等。真器的地一般都很光亮，伪器则发暗；真器铜锈锈块结实坚硬，锈渗入内里，假锈是浮在器表，锈块软，容易搓成粉末状。 ;第三、伪造技术上，伪器没有真器有生气。 真器花纹层次分明平整，伪器花纹则软而凸散；真铭因为多是铸造，文字体匀整，深浅如一；伪器铭文有刀凿痕，字体呆板无神韵。 第四、表现风格上，真器在一件器物上所表现出的造型、花纹、铭文等风格是一致的，而伪器常常会出现这样的矛盾，例如汉代铜器补刻商周文字，一眼就能看出来。 第五、要利用考古发掘品和学者们公认的器物进行比照，以增强可靠性。如故宫博物院收藏的三羊尊与1977年北京平谷刘家河出土的三羊尊形似神似，可进一步证明其为真器。 鉴定青铜器经验的顺口溜： 先看型，后看花，拿到手里看底下。紧睁眼，慢开口，铭文要细察，铜质（铜地和铜锈）是关卡。 ;中国古代青铜器的时代特征;1、商殷时期的尊神性;商代早期的基本组合;;商代晚期的基本组合;凤鸟纹：是商族的图腾，有神奇的威力，以其活泼的形象反衬出饕餮纹的庄严和恐怖，能往来于天地之间的鸟作为沟通天地神人的媒介；;2、两周时期的崇礼性;1）、西周时期的崇礼之风;;2）东周时期的社会变化;;;3、秦汉时期的重人性;器物造型和装饰服从于实用需要;思考题： （1）请结合案例谈谈藏品鉴定的方法有哪些？ （2）谈谈殷商时期青铜器的时代特征？