中式窗格图案.doc

中式窗格图案 1、半窗 即将窗安装于半墙之上。在苏州古典园林中常 常运用。如苏州沧浪亭内“翠玲珑”是以观翠 竹为主题的建筑，小巧精雅，南面植竹档前面 围墙之外不佳之景，北栽竹形成翠林，遮掩 “五百名贤祠”，以缓庄严肃穆之气。而南 北之墙，各布置一排半窗，落座室内，白日 满院鲜翠映入眼中使人爽心；月夜凉风微起 “墨竹”轻舞，尤如动态的水墨画。 2、长窗 又称“隔扇”，通常落地，安装在上槛与下槛之间，既有窗的功能也有门的作用，故亦称它为“落地长窗”或“落地门窗”。在苏州园林中，长窗是最实用的窗之一。这种窗开之，人可出入、通风、采光；闭之有采光、保温，居室内能赏室外美景的作用。? ??长窗有四扇、六扇、八扇之分，扇数的多少一般依据建筑开间大小而定，一般多布置于厅、堂、馆、轩。这种窗上部分的窗格通透明亮便于采光，窗格花纹也有“海棠十字”“菱花”“冰裂”“如意”等十多种形状。长窗的夹堂与裙板既有素面板，也有经过精雕细刻的花板。花板内容有花草、山水、人物、动物、诗词等。耦园一处长窗的裙板也极具特色为雕刻漏空式。也有从上至下一通均为明窗，如拙政园的“远香堂”。? 3、漏窗 又称透花窗，也称花墙洞、洞墙，这是一种在苏州园林中比较常见的也是运用得非常广泛的窗。它主要布置于园林中的隔墙或游廊等处的墙上）。由于这种窗形式活泼多样，既能单窗自成一景，又能数窗了形成组景，可为隔而不堵，漏中又续，因此产生了上百种以上的款式造型，其漏窗的题材内容主要涉及动物、植物、人物、文化、等方面。?苏州园林中常见的漏窗可分搭砌和捏塑两种类型。 4、空窗 ? ?又称“月洞”，即在空白墙上做成满月形状。其特点：外来之景如画一般镶嵌“画框”之中，他人观镜中之人犹如一幅动态的肖像画。观赏的角度不同，画框中的画与人也不同。如狮子林“立雪堂”南墙面即有数个“月洞”空窗，每个空窗景色多不一样。随着时代的变迁，“月洞”也不拘泥于满轮圆月这种形式了，也有“弦月”“梅花”“桂叶”“花瓶”“双菱”“六角”等形状。如站在留园石林小院之南的“洞天一碧”小屋内，面东墙上有“六角”空窗将墙隅空地生长的修竹与秀石框入窗，极富雅意。著名园林学者同济大学的教授陈从周先生还特地将此窗景刻意印在他所著的《苏州园林》的封面上。一般空窗既有用水磨清砖作边框的，也有用砖砌成一定形状再用纸筋石灰抹涂。 5、和合窗 又称支摘窗。窗分上、中、下三层（但也有二层式的和合窗），上层、二层做成可支起放下的窗，而下层一扇则做成直立式，拔掉木插销可将窗摘下。这种形式的窗，一般窗成长方形，也有其它式样。象此类形式的窗，在苏州园林中运用也是比较广泛的。 6、纱窗 ?亦称纱隔，与长窗颇相似，在苏州古典园林中常以纱窗来分隔空间，它避免了砌墙造成的呆板，不仅增加了文化内涵，也显示园主的富有。? ?纱窗一般不用明瓦（即蚌壳经特殊加工成半透明状约6～8厘米见方的薄片）作遮挡，而是钉铺绢纱或者布置书画。如留园“金玉满堂”即布置书画，人们在游园的同时也能够欣赏到书画艺术，又如在该园的“五峰仙馆”内的纱隔上绘、写书画，藏与露尽在其中。怡园“梅花厅事”纱窗中夹堂采用半透玻璃替代绢纱，网师园集虚斋纱隔巧妙地将楼梯隐藏在后颇有实用和艺术性。 7、盲窗 指不允许观者视线穿越而过的一类花窗，盲窗立面形式比较简单，主要是几何图案窗棂加上各班组成的假漏窗形式。盲窗的位置往往高于人之视平线，故多不为观者注意，盲窗主要有四种功能：⑴阻挡视线⑵装饰⑶减轻墙体封闭感⑷打破墙体单调形式，丰富立面形象 8、横风窗 横风窗一般是长度大于宽度并且横着摆放的窗子。横风窗的位置较高，类似与现代的高侧窗，但不一定位于建筑的侧面，一般在建筑的正面明间、次间、稍间的位置，也有在建筑的侧面，还有的甚至建筑四周都有横风窗。 9、景窗 景窗有时候也称花窗，通常位于园林建筑两侧的山墙上以及后檐墙和院墙上，透过景窗看窗外的景色，能够增加景色空间的层次感、进深感，是室内外空间相互渗透。景窗的形式变化较为丰富，有方形、八边形、六边形等。 9、牖窗 牖窗又称空窗，是在墙面上开洞，不安装窗扇，只有窗框的孔洞，牖窗不仅可以自然通风，还可以借用窗外的景物自然形成一幅图画，从而形成对景、框景、借景等各种景色效果。 10、槛窗 槛窗和半窗形式很相似，不同之处在于半窗一般是位于建筑的正立面或者背立面，而槛窗则一般位于建筑的侧面或者背面。槛窗在建筑中的数量一般也和建筑的开间尺度相关，因为建筑的位置、类别、审美要求都会影响