巴洛克风格建筑.ppt

巴洛克风格建筑 就艺术上而言，巴洛克是非常华丽的绘画、雕塑、室内设计和音乐风格。巴洛克建筑师扬弃了对称和均衡，转而尝试新鲜有活力的量体。巴洛克无疑非常“戏剧化”，凡巴洛克建筑不同于文艺复兴建筑之处，都可以用这个词一语概括。巴洛克第三个突破性的特色是设计极度戏剧化，包括创造幻象。巴洛克建筑经常出现立体感强烈而逼真的效果。巴洛克建筑师一方面在结构上大胆实验，一方面也尽力打破不同媒介之间的界限。建筑和绘画在天花板壁画上交会，壁画天花板借着由下往上的方法让屋顶通往天堂。 * * 埃吉德·奎林·亚桑：圣约翰尼波穆克教堂，慕尼黑，公元1733-1746年 教堂内部到处都是螺旋状的楼台和柱子，热情闪耀着金色、深咖啡色和红色。 加都西修道院，西班牙，格拉纳达，公元1727-1764年 修道院的圣器室就是这种华丽风格最丰富的展现，多得不能再多的白色灰泥装饰线条就像一系列小褶重复折叠三四次。 希德布朗特：贝尔佛第宫，维也纳，公元1720-1724年 贝尔佛第宫有个宽敞开阔的窗形立面，旁边有低圆顶塔楼，阶梯式屋顶也相当戏剧化，这些都由巨大的三拱大门和巨大的弧形三角楣饰形成的中央建筑主体统合在一起，结构对称，但没有任何浮夸的规律性。其他许多地方也看得到类似的量体，所有细节往中心点聚合。 纽曼：费贞菲里根朝圣教堂，德国，公元1743-1772年 从外面看起来很普通：一个希腊式十字形教堂，有加长的中殿和侧廊，翼殿是多角形的侧礼拜堂，祭坛在东端，正面是双塔。走到教堂里面，陡斜的拱顶周围涌入和流泻的光影、在长廊或灰泥中的巴洛克建筑和装饰形状、白底上浓重的金色、彩绘天花板的深重色彩，无一不令访客叹为观止。教堂没有侧廊，让各个变化多端的空间互相贯穿。也没有圆顶，中殿的主体是一个纵向的中央大椭圆形，其中的祭坛像流光之海中的一座岛屿。 纽曼和希德布朗特等人：主教官邸的楼梯，德国，威斯堡，公元1719-1744年 运用雕塑来加强屋顶通向天堂的幻象。在这里，楼梯随着它流线型的栏杆往天花板迅速上升，在天花板上画了四大洲——许多小提琴弓、旋动的斗篷、羽毛头饰、骑着鳄鱼、鸵鸟和骆驼的女孩。镀金边框无法把画的内容包含在内，人物涌出了舞台般的圆形剧场。一位骑士的腿垂在边缘，一只猎狼犬和一个小胖兵仿佛快要往外掉到下面的壁架上。这样不但把幻象和现实融合起来，雕像和建筑也相互贯通。 贝尼尼：特雷维喷泉，罗马，公元1732-1737年 罗马特雷维喷泉的石雕泡沫与流水更是栩栩如生。走过一条条偏僻窄巷后乍然看见喷泉，的确令人震憾。这座出于贝尼尼的构想，再由两位建筑师和两位雕塑家完成的纪念碑——纪念人定胜天的精神——倚在一个封闭小广场一边的建筑物旁。古典雕像和翻腾散落的岩石结合得完美无缺，再从岩石之间窜出野海马和真正的水花和泡沫，孰真孰假早已无法分辨 山上的善良耶稣教堂入口阶梯，葡萄牙，布拉加附近，公元1723-1744年 在转角处有喷泉和方尖碑的Z字形楼梯连结了纪念14个祈祷点的礼拜堂，直到抵达楼梯顶端的教堂为止。 桑克提斯：西班牙阶梯，罗马，公元1723-1725年 像罗马这种山城很早就思考用楼梯在户外制造景观效果的可能性。西班牙阶梯，出人意表的曲线、阶梯和栏杆的线条（如今是花卉和纪念品的销售区）蜿蜒经过济慈辞世的住宅，到达阶梯顶端，就是如贵妇般迎接访客的16世纪的山上的圣三一教堂。 朱瓦拉：苏派加长形教堂，杜林，公元1717-1731年 朱瓦拉不但为大会堂式的苏派加教堂设计了圣彼得教堂那种圆顶，还让它座落在一座山丘上，居高临下俯瞰杜林。 隆盖那：安康圣母教堂，威尼斯，公元1630-1687年 有纹章的三角楣饰和墙壁的下半部重叠，由于位在大运河入口，白色的教堂看起来仿佛从大海升起，如同红瓦屋顶之间的乳白色海浪。 列恩：圣保罗大教堂，伦敦，公元1675-1710年 清新、冷静、密集的细长列柱围绕高耸宁静的圆顶——比较像布拉曼帖的小圣堂。在世俗宫殿型的侧边立面上，旋涡形的正面取代了翼殿；突出的西向立面两侧是有波洛米尼之风的双塔。进入教堂内部，先看到黑白棋盘式的瓷砖、环绕圆顶而结构大胆的耳语廊，然后看到掏空成巨大壁龛的墩柱成对角布局来支撑宽度等于中殿加上侧廊的圆顶，就能了解巴洛克式量体的大胆放肆风格。 范布劳爵士：霍华德堡，约克郡，公元1699- 范布劳爵士的作品有一种加诸于古典形式的一股强大活力具有“崇高”的特质。从霍华德堡耸立在有三角楣饰的南向立面之上的巍峨圆顶、空间多变且有乍明乍暗幽深凹孔的著名大厅、架着拱顶的狭窄古董走廊，都看得出这种特质。 朱尔斯-哈尔都因·蒙萨：镜厅，凡尔赛宫，公元1678-1684年 洛可可这个名称来自rocaille这个字，意思是岩石和贝壳，暗示出这种装饰的自然造型：枝叶造型，海洋造型——贝壳、海浪、珊瑚、海草、浪花和泡沫、漩涡