诗词鉴赏：吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》.docxVIP

　　下面是　　采桑子·恨君不似江楼月　　宋代吕本中　　恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。　　恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？　　译文　　可恨你不像江边楼上高悬的明月，不管人们南北东西四处漂泊，明月都与人相伴不分离。　　可恨你就像江边楼上高悬的明月，刚刚圆满就又缺了，等到明月再圆不知还要等到何时。　　注释　　采桑子词牌名。　　又名丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚。　　君这里指词人的妻子。　　一说此词为妻子思念丈夫。　　江楼靠在江边的楼阁。　　暂满还亏指月亮短暂的圆满之后又会有缺失。　　满，此指月圆；亏，此指月缺。　　鉴赏　　这首词是写别情，上片指出他行踪不定，在南北东西漂泊，在漂泊中经常在月下怀念他的妻子，因此感叹他的妻子不能像月亮那样跟他在一起。　　下片写他同妻子分离的时候多，难得团圆。　　这首词的特色，是文人词而富有民歌风味。　　民歌是真情的自然流露，不用典故，是白描。　　这首词也是真情的自然流露，也是白描，很亲切。　　民歌往往采取重复歌唱的形式，这首词也一样。　　不仅由于《采桑子》这个词调的特点，像南北东西，暂满还亏两句是重复的；就是上下两片，也有重复而稍加以变化的句子，如恨君不似江楼月与恨君却似江楼月，只有一字之差，民歌中的复叠也往往是这样的。　　还有，民歌也往往用比喻，这首词的江楼月，正是比喻，这个比喻亲切而贴切。　　这个江楼月的比喻，在艺术上具有特色。　　钱钟书先生讲到喻之二柄，喻之多边。　　所谓二柄，同此事物，援为比喻，或以褒，或以贬，或示喜，或示恶，词气迥异。　　像李白《志公画赞》水中之月，了不可取，超妙而不可即也，犹云高山仰止，虽不能至，心向往之，是为心服之赞词。　　黄庭坚《沁园春》镜里拈花，水中捉月，觑着无由得近伊，是为心痒之恨词。　　同样用月作比喻，一个是表示敬仰赞美，一个是表示怨恨，感情不同，称为二柄。　　比喻有两柄而复具多边。　　盖事物一而已，然非止一性一能，遂不限于一功一效。　　取譬者用心或别，着眼因殊，指同而旨则异；故一事物之象可以孑立应多，守常处变。　　譬夫月，形圆而体明，圆若明之在月，犹《墨经》言坚若白之在石，‘不相外’而‘相盈’……。　　镜喻于月，如庾信《咏镜》‘月生无有桂’，取明之相似，而亦可兼取圆之相似。　　……王禹偁《龙凤茶》‘圆似三秋皓月轮’，……仅取圆之相似，不及于明。　　月亦可喻目，洞瞩明察之意，如苏轼《吊李台卿》，‘看书眼如月’。　　《管锥编·周易正义·归妹》同用月做比喻，可以比圆，比明亮，比明察，这是比喻的多边。　　这首词用江楼月作比，在上片里赞美江楼月南北东西，只有相随无别离，是到处漂泊，永不分离的赞词。　　下片里写江楼月，暂满还亏，待得团圆是几时，是难得团圆的恨词。　　同样用江楼月作比，一赞一恨，是在一篇中用同一个比喻而具有二柄。　　还有，上片的江楼月，比只有相随无别离，是永不分离；下片的江楼月，比待得团圆是几时，是难得团圆。　　命意不同。　　同用一个比喻，在一首词里，所比不同，构成多边。　　像这样，同一个比喻，在一首词里，既有二柄，复具多边，这是很难找的。　　因此，这首词里用的比喻，在修辞学上是非常突出的。　　这样的比喻，是感情的自然流露，不是有意造作，用得又非常贴切，这是更为难能可贵的。　　作者经常在月下怀念妻子，所以产生上片的比喻；作者感叹与妻子难得团圆，所以产生下片的比喻。　　这些是作者独具的感情，所以写得那样真实而独具特色。　　此词从江楼月联想到人生的聚散离合。　　月的阴晴圆缺，却又不分南北东西，而与人相随。　　词人取喻新巧，正反成理。　　以不似与却似隐喻朋友的聚与散，反映出聚暂离长之恨。　　具有鲜明的民歌色彩。　　全词明白易晓，流转自如。　　风格和婉，含蕴无限。　　曾季狸《艇斋诗话》本中长短句，浑然天成，不减唐、《花间》之作。　　《啸翁词评》居仁直忤柄臣，深居讲道。　　而小词乃工稳清润至此。　　赏析　　此词中表面上说恨君，实际上是思君。　　表面上说只有月亮相随无离别，实际上是说跟君经常别离。　　下片借月的暂满还亏，比喻他跟君的暂聚又别。　　这首词的特色富有民歌风味。　　民歌是感情自然流露，不用典故，是白描。　　这首词正是真情的自然流露，也是白描。　　民歌往往采用重复歌唱的形式，这首词也一样。　　不仅由于《采桑子》这个词调的特点，像南北东西，暂满还亏两句是反复的；就是上下两片，也有加以变化的重复，如恨君不似江楼月与恨君却似江楼月只有一字之差，像民歌中的重叠一样。　　还有，民歌也往往用比喻，这首词的江楼月，正是比喻。　　词中江楼月的比喻，很具有艺术特色。　　钱钟书曾讲过喻之二柄、喻之多边。