从“动态构成”到“非线型流体式整体建筑设计”.docVIP

从“动态构成”到“非线性流体式整体设计” ——解读扎哈·哈迪德“意大利卡里亚利Nuragic和当代艺术博物馆”与“台中大都会歌剧院”竞赛方案设计语汇 摘要：本文通过对扎哈·哈迪德两个竞赛作品中的设计语汇解读，集中阐述了其“非线性流体式整体设计”语言的主要特征要素，并由此理解这位前卫派设计师风格演变的阶段性成果。 Abstract: Accoding to reading the design vocabulary of Zaha Hadid’s two works for Competition, this article strongly elaborates that main characteristic and essential factor of the language “Overall design of Non-linearity and fluid style”, and from this to understand the gradual achievement which designer of the vanguard sends design style evolves 关键词：扎哈·哈迪德 非线性 流体 设计语汇 Key words: Zaha Hadid Non-linearity Fluid Design vocabulary 自从德国魏尔维特拉家具厂消防站建成以来，扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)的“动态构成”设计语言就一直被学术界予以关注，这种有别于现代主义的设计手法不仅带来了新的建筑形式和空间体验，更重要的是这种语言在现代主义建筑陷入泥沼时开辟了一条全新的探索道路。本世纪以来，哈迪德不断发展、完善了这种设计语言，其作品由“动态构成”开始向随机、流动、自由、非标准、不规则的非线性、动态建筑方向转变，更加注重对建筑复杂性的关注，通过整体控制反映建筑与场所的适应、对话，这种设计语言可以概括为“非线性流体式整体设计”。 哈迪德的两个最新竞赛作品——“意大利卡里亚利Nuragic和当代艺术博物馆”（图1-图3）和“台中大都会歌剧院”（图4-图5）凸显了这种建筑语汇。“意大利卡里亚利Nuragic和当代艺术博物馆”是她在2007年国际竞赛中第一名的作品，项目的目的是营造文化交流的节点，其内容包括Nuragic和当代艺术展区、一座图书馆、一座会议厅、办公区和零售区；“台中大都会歌剧院”项目是她在2005年末台中市政府组织的歌剧院项目国际竞赛的二等奖作品，功能定位为音乐、戏剧、生活、休闲、文化、观光构成一体的戏剧园区。虽然这两件作品的功能定位并不相同，但是，集中阐述和表达了她“非线性流体式整体设计”的建筑语汇和思想，从中可以解读出哈迪德作品的共通特征。 1、定格——空间的拓扑异形 在这两个作品中，哈迪德对空间的处理不再是对点、线、面构成的模数化空间的追求，传统欧几里德几何概念在这里也不再是主导建筑空间灵魂的钥匙，建筑空间以一种非欧、拓扑的空间姿态展现，空间形态不再单一、均质，空间话语呈现多元、复杂化的趋向，时间因素在这里得到空间回应，多视点的表达给与空间更强烈的流动感、漂浮性，视觉转换出现零间隔、即时态，空间就像拓扑异形过程中被瞬时定格取样一样，让观者始终处于一种动态行进之中而无法想象其前一格或者后一帧的空间变换形态。这是她对自己“动态构成”空间设计语言进一步提炼、演化的结果，传达的是一种动态的视觉张力和流动的空间反重力。 传统欧氏空间在平面上以点为基础，以线为构成元素来产生面，再由均质的面来构成空间，这样，空间的形态就出现确定性、标准化和唯一性，空间模式可以以此类推，演化出类均质空间体系，但总体上摆脱不了“元空间”模式的制约；而哈迪德“非线性流体式整体设计”的建筑语言在空间处理上则改变了这一状态，由于“元空间”没有单一性的限制，可以产生无数个拓扑形式，而最终存在的空间形态就如同拓扑异形过程中的一个个即时阶段(图6)，这样，空间形态就不会出现大量类空间体系的并置，每个空间都有自身的话语权，空间形态呈现出多样化和个性化特征。这种空间表达的自由度和随性态是对过于理性化、标准化和模式化的现代主义建筑空间定型的一种突破。 2、消解——传统界面的变革 传统空间界面以内置物为参照点，对其上下、左右、前后六个面进行定义，面与面之间有明确的界限，哈迪德的这两个项目则消解了这一概念。在这里，面呈现多曲率的的转换状态，构成面的曲线形成了更多的角度和延展方向，正如她自己所言：“我不在乎什么圆形，而是手绘出高效率的、连续变换曲率的曲线。” = 1 \* GB3 ①线性体系被非线性体系所取代，模糊了面面之间的分