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论中国实验电影视觉创造 实验电影一般是指拍摄风格和制作方式与那些主流的商业和记录 片相异甚至对立的影片。当人们论及实验电影的时候，它经常被形容 为先锋的，而早前人们也用“地下的这样模糊而泛泛的定义来试图 概括这种具有独特风格的电影。实际上“实验电影一词中的“实验就 很好地描述了这类电影的一些显著特征，比如非常规的叙事顺序， 刻意使观众注意力疏离影像的拍摄剪辑技巧（像故意的失焦，在胶片 上弄上挂擦的痕迹，快速的剪辑），不同步的声音甚至完全没有声音 的处理方式等等。 所有采取这些“实验的拍摄和制作方式的目的就是导演希望观众 能有更加主动和更加具有思考空间的观看体验。 前溯至上世纪60年代以及随后的几年里，很多的实验电影艺术审 美取向就与当时的社会主流文化背道而驰。大多数的这类影片的制作 成本极低，除了拍摄者本人的资金或者很少的一点财政资助外就几乎 没有任何经济来源。而制作团队的成员也是少之又少，大多数的情 况是整个电影的所有工作都由导演一人完成. 实验电影的定义其实也一直被争论。因为现在很多的“实验电影 实际上一点都不“实验了，而是那些一般大众看来缺乏故事情节， 追求诗意化和印象派化的画面和叙述风格这些有很明显特征的影片 类型就是所谓的“实验电影”了。 实验电影的特点： 1.不追求利润回报，多数在半小时以下2. 一般没有剧本，能完 全控制创作各个环节，没有叙事结构(剪辑打破连贯，流畅)。狂乱, 快速的剪辑风格。时空关系是主观的，心理的。3.尝试许多表现主 义方法。视觉上有浓缩，省略的方法。4.很少使用同期声。5.叙 事电影是模仿现实，纪录电影是剖析现实。实验电影就是在创造，臆 测主观形式。强调内在冲动和情感表达。6.前卫，超前思想。 实验电影的历史： 19世纪20年代的欧洲，电影作为一种艺术媒介口渐成熟，随着 社会精英知识分子对大众娱乐的抵触情绪的日渐弱化，以及在视觉艺 术领域中先锋艺术家的大力倡导，实验电影应运而生。?达达主义和 超现实主义的艺术家也纷纷开始借助实验电影一展身手。Rene Clair 拍摄的Entr^cte就是当时一部让人们发现除了那些疯癫的大众喜剧 片以外也有莫测情节的艺术电影。像Hans Richter, Jean Cocteau, Marcel Duchamp, Germaine Dulac 和 Viking Eggeling 当时也拍摄了 不少经典的达达和超现实主义的短片。 在第二次世界大战前美国就出现了一些先锋电影人，但当时的情况 是这些艺术家彼此做着自己的电影，对美国来说并没有形成一个整体 和可以概括的实验电影文化及其团体。艺术家Joseph Cornell,和画 家Emlen Etting (1905-1993)在19世纪30年代就制作了不少早期的 实验电影杰作。而Christopher Young也拍摄了一些明显受欧洲影响 的实验电影。 1943 年 Alexander Hammid 执导的 Meshes of the Afternoon 被认为 是第一部有重要影响的美国实验电影。 如今实验电影站出来了，不再搞“地下实验的实验电影艺术家们如 今意气风发。因为几乎所有的大的国际电影节都已经将实验影像艺术 包含了进来，在几乎所有的SOHO和CHELASE的画廊里都会有实 验电影的展出。在纽约惠特尼博物馆举办的双年展，实验影像部分也 是有史以来最为庞大齐全的一次。实验电影从没有像现在这样引起人 们的普遍重视，实验电影再也不会被称为“业余电影”了，无论在哪, 实验电影艺术家都成了先锋、独立、特别的代名词。实验电影也成了 当代艺术的一只生力军。 可在这一背景下的中国实验电影的发展却显得步履艰难，中国远 没有形成白己的“实验电影界二真正关注实验电影的往往还是一些当 代艺术家或是艺术院校的学生。有学者甚至认为，实验电影是中国电 影的“缺失单元在西方特别是欧洲实验电影发展出一套自己的体系 的时候，我们还在艰难地寻找同行者，实验电影还是一个尚未受精的 卵子。 在中国，那些在一般大众看来缺乏故事情节、刻意追求诗意化和 印象派化，但画质粗糙的画面和凌乱松散的叙述风格的影片类型就是 所谓的实验电影^了。这是一种误解，虽然实验电影自其产生之口起 就带着深深的“先锋，的烙印，以不同于主流商业电影和纪录片的方式 表达着自己对社会的认识，常常表达了许多与主流价值观相左的东 西。但是实验电影并不是“乱拍电影，一部好的实验电影通过镜头语 言告诉你的将是一个前所未有的广阔的空间。实验电影在中国的展 出的历程在王大民的文章里已经总结的很清楚了。总的说来，早期的 实验电影在中国主要依托那些中外合办的像歌德学院之类的机构来 进行策划。后来渐渐深入到一些咖啡馆，在北京，几个毗邻大学的文 艺咖啡馆，像盒子咖啡馆等都会有不定期的实验电影的展播。