《墙头马上》与《罗密欧与朱丽叶》的比较.docxVIP

《墙头马上》与《罗密欧与朱丽叶》的比较 从古至今，不管是西方还是东方，都出现了众多的描写爱情的优秀作品与剧作。 《墙头马上》是元代杂剧中四大爱情剧之一，是一部风格比较轻松明朗的爱情喜剧。 剧本描绘了李千金大胆地追求爱情，勇敢地向封建家长挑战，是一曲歌颂婚姻自由的赞歌。 女主人公李千金，一上场就毫不掩饰对爱情和婚姻的渴望，当她在墙头上和裴少俊邂逅， 看上了“一个好秀才”，便处处采取主动的态度。《墙头马上》之中，两人的爱情，主动方 是李千金，裴少俊在与李千金的爱情中，是处于一种懦弱的境地之中。剧中的女主人公， 李千金是一个个性张扬，率真泼辣，敢想，敢说，敢做，对自己的言行充满自信的叛逆人 物，她身上散发出自由、青春，她能够大胆地表达自己的想法，她不计得失，纯真叛逆， 对幸福爱情热烈追求。这是作品中最珍贵的地方，把这一人物拿到我们现代社会，能这样 敢于牺牲一切，冒天下之大不韪的，也的确需要一番勇气。 李千金的天性当中就具有叛逆的性格。当她一看到裴少俊时就惊呼：“呀！好一个秀 才呀！”当小丫环担心被别人看见时，她却直率地说“既待要暗偷期，咱先有意爱别人可 舍了自己”。她为爱私奔，不计名分与裴少俊秘密的两情谴眷并生儿育女，这种爱情几乎 排除了一切世俗如门第、金钱的困扰，但凭心中率真织烈的感情去爱、去追求，是对个体 生命价值的充分肯定，这种真性情绝对是最自然最真实的表露，她的性格纯粹是骨子里的。 因此，在她与裴少俊的爱情之中，她才会处于一种主动积极的地位。 而裴少俊在与李千金的秘密泄露之后。相较于李千金的慷慨陈词、勇于争取,裴少俊 性格中畏惧怯懦的一面显现出来了。当裴尚书说了句送官的话,裴少俊就忘了当初“小姐 不弃,小生杀身难报”的承诺,竟说出:“少俊是卿相之子,怎好为一妇人,受官司凌辱?情愿写 与休书便了,告父亲宽恕。”这样的话。和李千金的勇于争取捍卫比较,裴少俊这个贵公子显 得较软弱无用。然而,裴少俊也是个忠于爱情的人,当裴行俭逼迫他休妻,他也怨:“父亲,你 好下的也。一时间将俺夫妻子父分离,怎生是好?”又瞒着父亲将李千金送回洛阳。这倒也 显示裴少俊不是真无情的人,只是不敢抗争,这也才为后来的夫妻团圆留下可能的空间。再 看他得官之后不忘糟糠之妻,仍旧回头寻求李千金再续前缘,足以证明他对爱情的忠贞,这让 裴少俊的性格有所发展,在冲突中揭示其思想性格的矛盾,而不致成为一个薄幸的负心汉。 这样的情节发展，与《罗密欧与朱丽叶》之中的爱情发展过程有相似之处，男女双方 都是偶然邂逅，自由恋爱。而在两人相恋的背后，却潜藏着世俗与封建礼教以及门阀斗争， 使得二人的爱情曲曲折折，但是，最后的结局是恋爱双方都在一起了，只是一个是活在一 起，一个是死在一起。 相较于《墙头马上》的喜剧结尾，《罗密欧与朱丽叶》则是一出悲剧。维洛那城的蒙 太古和凯普莱特两个封建家族因累世宿怨，经常为一些小事而发生争执，甚至刀剑相加， 造成流血事件。但蒙太古的儿子罗密欧与凯普莱特的女儿朱丽叶在舞会上一见倾心，并互 诉衷情；第二天，在神父的帮助下秘密地举行了婚礼。罗密欧刚刚从寺院出来，凯普莱特 的内侄提伯尔特就故意挑起事端，杀死罗密欧的好友茂丘西奥；罗密欧为茂丘西奥复仇杀 死了提伯尔特；因此被亲王放逐。朱丽叶的父母答应了年青的伯爵帕里斯的求婚；朱丽叶 为逃避父母逼婚，喝下神父的药酒假死；罗密欧听说朱丽叶已死，就预先买了毒药来到朱 丽叶的坟茔准备以身殉情；恰巧帕里斯亦来悼念朱丽叶，两人发生冲突，罗密欧杀死帕里 斯，自己服药而死。朱丽叶醒来后，见罗密欧已死，就用罗密欧的匕首自杀。 《罗密欧与朱丽叶》——爱情，友情，封建世仇是故事情节的主要元素。悲剧的人物 形象鲜明，性格突出。罗密欧执着、痴情，把爱情看得高于一切，他以身殉情。朱丽叶同 样是一个痴情的种子，为了逃避父母的逼婚，她情愿进入坟墓，也不愿嫁给帕里斯伯爵而 背叛罗密欧；她醒来后，见罗密欧已死，也同罗密欧一样以身殉情；双双离开了人间。这 两个鲜明的形象，这两个用生命维系纯洁爱情，向封建的狭隘家族挑战，感动了世界上一 代又一代的青年男女，歌颂纯洁的爱情，是一只吹响反封建思想的战斗的号角。 两部剧作的相同之处在于，罗密欧与朱丽叶也是一见钟情式的爱情。一次舞会后就确 立恋爱关系谈婚论嫁。与《墙头马上》中的两个主人公一样，罗密欧与朱丽叶都是处于一 种优越的生活之中，他们涉世不深，容易冲动，并且年轻，做事不够理性。他们两人为了 爱情，不顾一切，甚至自己的生命。 并且《墙头马上》与《罗密欧与朱丽叶》都选择了女性来作为反抗礼教地先锋，她们 敢于追求爱情的幸福，敢于追求婚姻的字决。用女性来表现，效果更加突出。女性从来都 是处于最下层，是受封建礼教压迫和束缚最多也是最深的。 首先，从主题思想上看，两部作品都有不少的共性。首先，两部作品都表达了对美好