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电子媒介时代文学批评的审美变异 　　摘 要：在“媒介即信息”的消费社会中，电子媒介带来的技术变革不仅影响到文学形态及其审美的变化，还带来相应的文学批评的审美变异。随着媒介地位的提升，文学批评的标准从艺术性、审美性向技术性、商业性转移。信息交互带来读者的主观能动性加强，打破了传统学院派对文学话语权的掌控，使得文学批评的主体得到扩容。电子媒介时代文学批评的对象——文学文本也发生巨大变异，网络文学、新媒体文学、话本小说、微文学等批评对象的审美特性及运作机制与传统文学相比差异较大。由于学院派、媒介、读者、作者等不同批评主体秉持的传统审美理念，不能有效地对电子媒介时代的文学文本进行有效阐释，电子媒介时代的文学批评呈现出不及物、空洞化、批评标准的模糊性、批評实践的以偏概全等问题。我们呼唤建构一种立足于文本自身的本文诗学，以应对电子媒介时代文学批评的审美变异。 　　关键词：电子媒介;文学批评;审美变异;本文诗学　　　　文章　　根据麦克卢汉在《理解媒介》一书中提出的“媒介即讯息”论，媒介本身就代表着信息，代表着当下社会生活方式、行为方式的更新换代。单小曦在《媒介与文学》一书中将美国文论家艾布拉姆斯的文学活动“四要素”扩展为“五要素”——作家、媒介、作品、读者、世界①。电子媒介时代文学的长足发展，正在引起文论体系的改变，文化活动（文学创作、接受、研究等活动）各要素的内容和关系有了扩容或转型。在这个大背景下，随着电子媒介时代文学批评对象和主体的变化，文学批评的审美也发生了显著的变异。　　一、电子媒介时代文学批评标准的审美变异　　电子媒介时代网络文学的崛起，已经成为中国当代文学发展中的一个显著现象，对它的认识经历了一个从质疑、否定到逐渐接纳的过程。情随事迁，事与时异，文学批评的标准也会随着文学在不同发展阶段的具体形态而有所变化。新的批评标准的探讨，不仅能对当下文学发展提供建设性的指导意见，而且这也是文学批评本身的使命使然。　　关于内容与形式、思想性与文艺性的争论由来已久。重形式的结构主义、语言符号学方法曾在文学批评中盛行一时，而文艺美学与政治审美也各有侧重。“文艺美学的审美批评更加侧重形式，政治美学的审美批评则更加关注内容……文艺美学强调文本自身的文学属性，讲求愉悦感和崇高感，政治美学倡导人性美和社会秩序美。”②不论是康德视域下的“无利害”的审美判断，还是对“为人生而艺术”的思想价值和“为艺术而艺术”的艺术价值孰为第一而争论不休的我国现当代文学批评史，都属于电子媒介兴起之前的传统审美出发点。在当下消费社会和互联网技术的背景下，不论是从文本外部的作家背景出发研究，或是从文本自身出发的文学本体论研究，还是从读者接受出发的接受美学和读者反应批评研究，抑或是后殖民主义、女权主义等文化批评研究，都不能完全照搬套用已有的文学批评审美模式。电子媒介时代以网络文学为代表的文学形态，已经与之前的生长体系和发展逻辑有着很大不同，一味用旧的批评审美模式来看，无法体味其中的真实审美意趣。　　20世纪西方文论呈现的是从“作家中心论—作品中心论—读者中心论”的迁移，而作为文学与文论中介点的“批评”，更应该贴近文本来解读，而不是仅仅套用已有的旧理论。电子媒介时代文学的解读“话语权”开始转移，批评主体开始发生显著变化，读者的主观能动性得到突出，内涵更加丰富多样，除了传统的批评家和作家阅读，还涵盖以自媒体为代表的新媒介群体和活跃的个体读者等。而在之前的“读者反应论”与“接受美学”体系中，那些所谓的读者也大多数是作者期待视野中的“读者”。直到电子媒介的兴起，互联网的交互性才使得真正意义上的读者的主动性显著呈现。以往学院派批评的经典遴选体系一家独大的局面被打破，以兴趣集中起来的作为“网络群落”原住民的读者的大众遴选体系开始活跃起来。大众遴选与学院派经典遴选体系的差异，使得审美模式的变异性需要重新考量。　　20世纪90年代以来，中国当代文学的发展遇到两个新情况，一是1992年党的十四大正式提出建立社会主义市场经济体制的目标，经济因素对包括文学生产在内的国民经济各行各业的影响逐渐增强;二是20世纪末出现的网络文学，呈现出一种异于传统文学发展的新形态，并迅速形成风靡之势，严重挤压着传统文学的生存空间，并在电子媒介技术日益纯熟的新世纪，以文字、图像、图文结合、游戏等形式获取大量读者和粉丝，且以创造出的可观的经济效益引起全社会的瞩目，成为当代文学发展过程中不可忽视的重要现象。如何看待电子媒介时代的文学发展，是全盘接受还是一概否定，网络文学有没有经典作品，等等，这些都与当下文学批评的评价标准有着重要关系。　　欧阳友权在谈到网络文学评价标准的必要性和可能性时认为，网络文学是中国当代文学发展历程中的一个“现象级”的文学现象，对于这一现象的回应，需要一种与之相适应的文学批评标准。