笛子制作工艺.docVIP

笛子的制作 1、竹笛的材料： 一般用浙江余杭一带的白竹，江西安徽一带的紫竹做的笛子音色为好。白竹做的笛子发音清晰、 明快，紫竹做的笛子发音柔和、圆润。但并非所有的白竹或紫竹都能做出好的笛子，因此要注意选 料。竹子生长的地方，最好是阴阴的山坡丘陵地带，日晒、雨淋，风雪、寒霜。一般砍竹冬季为好， 一则竹子质地硬，二则虫不易蛀。生长了三年左右的竹子可采制，采制的竹节以靠竹根部分为佳， 采截后放在阴暗、通风处二年左右，当它的温度不超过十六度时才好加工制作。 2、制作过程： 第一步对材料进行加工： （1）、一、由于竹子内含有水分，而且不够直，因此要进行烘烤。首先把竹子烘直，使成品不易 变形，其次竹子要烘透但不能烘焦，否则竹质变脆，会直接影响笛子的音色。 二、将竹皮削去，将竹节打通，用细砂纸将内壁通刷干净，以便发音畅通，使气流振动统一，音 色纯正。 （2）、根据材料的粗细，用专用内径尺量出内径的直径的长度，从而确定此材料做什么调性的笛 子。竹笛内径的粗细、笛身的头大尾小对频率影响较大，通常管径细，管内空气柱振动比较快，频 率就高，反之管径粗，管内的空气柱振动就较慢，频率就低。另外同样调性的笛子即使管头的粗细 一样，由于管尾的粗细不一样，对其振动的频率也会较大的影响，因此在制作时要有修正。确定调 性后，在竹子大的一头画定吹孔位置并开孔，再塞上笛塞，吹出筒音的高音，量出吹孔的内径是多 少，从而确定吹孔至出音孔所需的长度，以吹孔与出音孔为两点划出各孔孔值。 开六孔指孔及膜孔的百分比如下： 吹孔与出音孔的长度为 100% 吹孔至膜孔为 21% 吹孔至六孔为 44.7% 吹孔至五孔为 51% 吹孔至四孔为 59% 吹孔至三孔为 696% 吹孔至二孔为 7486% 吹孔至一孔为 8447% 开好各孔以后，用绞刀再进一步修正，孔位内壁呈圆形，孔位外表则呈椭圆形。 （3）校音： 发现个别音不准，如偏低可用小刀在笛孔上方内部向上挖到音准为止，如果音偏高可将黄腊或其它 快干胶补在音孔上方。假如整个音偏低，则可将吹孔开大一点，一般按标准可放大 1~2 毫米，或用 小刀在吹孔下方朝内部挖，音可以高 10 音分或 20 音分。 超高音不易发出，可以将前后调音孔的距离缩短（用小刀挖其上、下孔），或增、减笛尾的长度。一 般来说增减二公分左右即能奏效。 笛子的制作虽历经数千年，却至今没有一个令人满意的公式来计算洞间的距离。1975 年出版的一本 书介绍笛子的制作时，还是这样说的：“开孔先开吹孔，堵上笛塞，然后开基音孔。开始先钻小一些， 边扩大边试吹，听筒音是否准确。如低时可将向靠吹孔边扩大一些；如高时，则向另一端扩大一些。” 就这样，从基音孔起一孔一孔地边开边吹，一不小心，一根笛料就报废了。 （ 1 4）修孔 孔的形状及修孔角度对整个笛子的音色及发音灵敏度是相当重要的，角度：1--向内斜挖约 20 到 40 度。2--向内斜挖约 25 度。3--向内斜挖约 30 到 45 度。角度问题关系音色之变化，极富弹性，但有 其最大与最小值。 1。形状与大小：吹孔之形状为何要成长椭圆？其实是为了适应嘴型，因为吹笛时口风集中的状况下 风门不会完全圆形，反而是有点扁的弧形，倘若吹孔入气边缘太圆则与嘴型不符，则发音效率反而 较差，所以在长椭圆形的边缘要弧度减少，有点接近直线。而膜孔以前多是圆形的对音色的帮助不 大，后来改成椭圆形使得发音更加明亮而富色彩，但是过大则音色会吵杂，发燥，反之，过小则会 使音色发闷，发虚，基本上我们是不建议初学者或不懂修笛子的人调整吹孔及膜孔，否则音色很容 意被破坏；指孔对音色虽有影响，但不如吹孔及膜孔来的严重，毕竟为了音准问题，常常需要调整 孔的大小，不小心挖太大时，虽会让音量变大，但还不至于破坏掉整体音色，一般来说指孔形状越 胖音量越大，如以前鹅蛋型及黄豆型时，其音色皆较明亮，尖椭圆形时会出一较尖锐的金属声，如 果需要较为大器的声音时，指孔比一般为大，如丝竹时，指孔也是调整较小的。 2。孔内角度：当孔的形状都挖好但是角度几乎没有时，此时笛子一定是很难吹奏的，吹孔的角度是 很重要的，因为笛子发音是边棱效应，所以当气柱击打到吹嘴边缘时需要有一个较尖锐的切削口将 气流切割分开，使气流旋入笛身，如果边缘切角太钝则切削效应太差，发声势必不灵敏，当时有许 多演奏家发现此一现象时，便将吹孔边缘消的甚薄，但是发现中低音发音容易了但是高音却困难了， 俞逊发先生指出，这是由于吹孔角度过薄，气体的着力面太少所致，所以还是不能太过，不过普遍 当吹嘴角度大到45 度以上时，音量较一般（此指吹孔大小一致，改变角度的状况下）时大，而音准 也会较高，反之音量则较小，膜孔的角度是决定了笛膜震动的激烈程度，膜孔开过大的情况是出现 震动粗糙的情形，但是膜孔角度一大会使震动激烈，使声音偏亮，所以