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《金锁记》论文关于《金锁记》的语言魅力论文范文参考资料 　　 摘 要：《金锁记》是张爱玲最经典的代表作之一，作品通过“尖刻”的语言塑造了曹七巧这位歇斯底里的恶妇形象，表现了一个从受虐者到施虐者的女性的极度疯狂。作品完全是通过人物对话、新奇的比喻、打破规范化的语言以及潜台词等语言艺术来表现思想主旨，对于这部小说而言，独树一帜的语言魅力，才是成就它的关键之笔。 　　 　　 关键词：金锁记；对话；比喻；打破规范化；潜台词 　　 　　 作者简介：肖楚楚，女，汉（1987.6-），湖南邵阳，中南大学文学院，硕士，现当代文学。 　　 　　 []：A 　　 　　 []：1002-2139（xx）-10-00-02 　　 　　 文学是语言的艺术，文学作品是一种艺术性的存在，因此语言就是文学作品中至关重要的因素。一部经典的作品，其思想性是主旨，但精彩的语言艺术也是不可或缺的。《金锁记》是乱世才女张爱玲的代表作，被夏志清先生誉为“中国自古以来最伟大的中篇小说”[1]，它的成功与其独特的语言魅力是分不开的。 　　 　　 《金锁记》的个性对话、反叛规范的描写、形象的比喻和恰如其分的潜台词仿佛“余音绕梁”，耐人寻味。 　　 　　 文学作品塑造经典的人物形象，对话是主要手段。对话能够推动情节的发展，说清故事原委，更能突出人物性格，塑造鲜明形象。如《金锁记》中关于曹七巧的对话，就表现了七巧尖酸、刻薄、乖戾、变态、嗜钱如命的性格： 　　 　　 “你新嫂子（儿媳芝寿）这两片嘴唇，切切倒有一大碟子。”七巧挖苦新媳妇芝寿嘴唇厚； 　　 　　 七巧看到30岁的女儿定亲后在家中“时时微笑着”的幸福，她就大骂女儿：“不害臊！你是肚子里有了搁不住的东西是怎么着……你就拿准了他是图你的人你好不自量。你有那一点叫人看得上眼” 　　 　　 她跟外人啐儿媳妇“一见了白哥儿，她就得去上马桶！真的！”弄得媳妇“哭也不是，笑也不是”，就连装“不听见”，她也会挖苦“在儿子媳妇手里吃口饭，可真不容易！动不动就给人脸子看！”最终媳妇抑郁而终，儿子也“断了结婚的念头。” 　　 　　 “天下男子都是一样混账。你自己要晓得当心，谁不想你的钱”“男人……碰都碰不得！谁不想你的钱”七巧在“教育”女儿长安的时候，两次强调“谁不想你的钱”，她对与丈夫的婚姻失望后，继而对与小叔子姜季泽的“爱情”绝望，只能用金钱麻痹自己，她死守着用一生青春和幸福换来的财产，到了嗜钱如命的地步。 　　 　　 七巧嫁给“骨痨”的老公，心理、生理上都没有享受的爱情和婚姻的幸福，致使她变得性格乖戾，说话尖酸刻薄，语不伤人死不休；她一方面希望引起别人的关注，却又将满腹的怨气付诸言语，“一开口就是满肚子的牢骚”；岁月的空虚寂寞以及对爱情的失望、绝望，扭曲了她的人格，她恋子妒女，见不得别人幸福（包括亲生儿女），“她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”于是病态地亲手葬送了子女们的幸福。 　　 　　 钱钟书先生说“比喻是语言的根本”。张爱玲是一位驾驭语言文字的大师，尤其是她运用比喻的手法，能在传统的比喻手法上另辟蹊径，不仅创意鲜明，更是大跨度地联想，将常规思维中难以联系在一起的事物通过形象的比喻建立联系，让读者在不断的思维冲击当中不得不叹服这一传统修辞的绝妙。如： 　　 　　 “她那平扁而尖利的喉咙四面割着人像刀片”，把曹七巧尖酸刻薄的语言比喻成割人的刀片；“现在这肃静却是沙沙有声，直锯进耳朵里去，像电影配音机器损坏之后的锈轧”，七巧在分家时对九老太爷的分家方案“突然叫了起来”，张爱玲将七巧的“反对之声”比喻成“锈轧”声，突显七巧的不识大体、斤斤计较和爱财如命的特性； 　　 　　 “晴天的风像一群白鸽钻进他的纺绸袴褂里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子”，把风吹动衣服比喻成白鸽钻进纺绸袴褂，不仅形象贴切，而且把曹七巧看着姜季泽离开时所带有一丝不舍刻画得淋漓尽致。 　　 　　 小说中一种常用的比喻手法就是物化，将人比喻成没有生命的“物”，用无生命或者生命消失的喻体来消解人物本身的生命性，更显人物悲剧命运的苍凉： 　　 　　 “芝寿直挺挺躺在床上，搁在肋骨的两只手蜷曲着像死去的鸡的脚爪”，“月光里，她（芝寿）的脚没有一点血气——青，绿，紫，冷去的尸身的颜色”，被七巧霸占了丈夫的芝寿夜晚躺在床上像没有生命的肉体，正值妙龄的******、该有闺房之乐的娇妻，在遭受心理畸形的婆婆的精神戕害之下，只能是香消玉殒的结局； 　　 　　 “她（长安）再年轻些也不过是一棵娇嫩的雪里蕻——盐腌过的。”本是花季少女的长安，被母亲施以肉体和精神的蹂躏——被迫裹脚已经是摧残身体，还被剥夺了上学的机会，更甚之在学校留下恶名和笑料。本该是如娇嫩的雪里蕻的年纪，张爱玲在此处用破折号强调长安是被