评析电影作品中长镜头与蒙太奇.pdfVIP

评析电影作品中长镜头与蒙太奇 一部优秀的电影作品肯定少不了长镜头和蒙太奇的拍摄手法。两种不同的拍摄手法可以 给观众带来不同的视觉享受。还记得最近上映的韩国电影《晚秋》，电影《晚秋》的画面感 非常唯美，其中很多画面就运用了大量的长镜头。片中，汤唯和玄彬的吻戏长达一分钟之久。 结尾，释放回来的安娜，在一个晚秋的下午坐在咖啡厅等人，在这个长达近三分钟的镜头里， 只有安娜的侧影，和她寻着脚步声望过去的眼神。所有的字幕在这个镜头里结束，安娜也只 对着空空的椅子说：“Hi，好久不见。”这样的镜头让人印象深刻。大量的长镜头只为衬托出 安静而唯美的感觉。因为文艺片相对较擅长气氛的渲染，这和拍摄手法是有直接的联系的。 说到文艺片，这不得不让我联想到日本导演岩井俊二的经典之作《情书》，在这一部电 影里运用了不同种类型的蒙太奇手法，不仅得到与长镜头完全不同的效果，还对故事的情节 起了很大的推动和渲染的作用。蒙太奇不是与镜头画面同一的元素，蒙太奇是将这些元素进 行组装的规则，是一种影视语言符号系统中的修辞手法。 影片开始不久，博子从未婚夫藤井树的坟场上回来，跟随藤井树的母亲来到她的家中， 在怀念藤井树的时候翻出了他初中时的毕业纪念册。博子翻出藤井树以前的住址，一时突发 奇想，想要将地址摘录下来。导演用了一系列加速蒙太奇的手法表现她在屋子里四处来回地 走动寻找笔的样子。这里的加速蒙太奇，是一种剪接的技巧，目的在于增强动作在影片中的 加速度效果。在电影剪接中，常常是用加速蒙太奇的手法来处理追逐场面的高潮。原理是将 发生过和的每一个连续动作的画面予以减短，或跳过去不用，造成节奏加快的视觉效果。然 而这里的节奏只是稍显轻快，表现了博子因突发奇想而导致心理上的某种类似于玩心的兴奋 感，这很符合一个仍旧沉溺于对死去的未婚夫的思念和虚渺的等待中的女子的心理。博子尝 试着按照摘录下来的地址给早已不存在的藤井树的故居写信，想将她的思念写给“住在了天 堂”的爱人，不料信却寄到了与她的未婚夫同名同姓的女孩子藤井树（以下皆称阿树）家中。 于是两个女子开始了异地的通信。这期间，导演一直用平缓的平行式的叙述性蒙太奇来展示 故事情节。影片中中山美蕙一人分饰两角，一边是文静执着的博子，一边是活泼而不拘小节 的阿树，双方互相通着信，表演非常出彩。 阿树由于得了严重感冒而去医院看病，不想在候诊室里睡去，梦见了当年父亲因患急性 肺炎被抬在担架上的情景。护士们匆忙的身影，母亲、爷爷神色慌张的脸，与阿树的束手无 措的表情不断交替。现实中护士传报她的名字的时候，她又梦到初中时与同班同名同姓的男 生藤井树的初次相遇以及他到她家造访时的情景。这涉及到意识流手法的运用，在蒙太奇技 巧范畴内可属于心理式的表现性蒙太奇手法。这一手法通常表现人物的回忆、梦境、思索、 幻觉乃至潜意识活动等，其特点是形象的片段性，叙述的非连续性，节奏的跳跃性，多用画 面的对列、交叉、穿插等手法来表现。而本片中这一情景在综观全片可见，虽事隔多年，两 人以后的生活毫无交集，藤井树也似乎早已从她的生活中渐渐淡去，但这件事情一直保留在 她的潜意识里，一旦有人喊她的姓名的时候，她的潜意识里立即会条件反射般地浮想起以前 与藤井树有关的事情。这一情节对整个故事情节的发展作了铺垫。 影片接近尾声的时候，秋叶和博子在晨曦中对着两年前发生雪崩而葬送了藤井树年轻的 生命的山峰作最后一次告别。博子在空旷的雪地中声嘶力竭地对着她想象中的藤井树重复喊 着：“你好吗？我很好。”一直喊到失声痛哭，她要与两年来对死去的藤井树的无尽的思念和 无望的等待作最后的诀别。而同一时刻里，肺炎发作的阿树则躺在昏暗的病房里回应着同样 的话，她在博子远方的祈祷之下，终于死里逃生，渐渐地苏醒过来。这里导演运用了对话式 的叙述性蒙太奇手法，它使不同空间里的两个人物的非直接对话，因为其中的某种联系而衔 接地十分自然，并将电影的故事情节推至了高潮，使观众的情绪也为之受到很大的感染。两 个因藤井树而开始了书信来往的女生，在这一刻达到了心灵交汇的顶峰。 《情书》作为日本纯爱电影史上的一部巅峰之作，被无数影迷奉为经典。不得不说，导 演岩井俊二对情感的把握和对的镜头的控制感在电影《情书》中都表现得非常优秀。在镜头 的把握上，导演始终善于运用不同的剪切手法来表现剧情或情感。影片中不同组接形式的蒙 太奇的运用，长镜头的使用以及在表现运动时摄影机的运动，都运用得恰如其分。也许这样 的电影并不能符合大众的口味，没有特技，没有动作场面，但是它所表现的对生死的思考和 对爱情的态度，确确实实地在我的记忆中停留了。“你好吗？”“我