钢琴乐理知识入门.pdf

　　乐理知识入门 　　 1、 什么是音乐： 　　声音的 3 要素是什么?那本是音质/音色/音量。音量不必多说， 小了人们听不清，过大了人体本能的会有生理不适，那么声音的好不 好听关键取决于什么呢?是音质!音质的好坏是决定声音是否好听的根 本，这就是为什么说好琴是关键的原因，只有你拥有一把好琴的时候 你才能真正体会所谓的好声音是什么样的。音色的好坏是建立在音质 的基础上的，所以对于乐手(特别是 bass)好音质应是第一追求，当拥 有了好音质的时候你会发现好音色几乎是唾手可得，比音质不好的琴 要追求好音色要容易无数倍。 　　2、 什么是音阶： 　　按照频率把这任意两个音之间的频率分成 12 份，就几乎可以 把见到听到过的音乐都鼓捣出来，于是人们把这个发现叫做“12 平均 律”，于是钢琴出现了，钢琴就是基于 12 平均律的理论制造的，所以 钢琴的每一组键盘(5 黑 7 白)相加就一共正好是 12 个键，同时人们发 现，在音乐中，其实这 12 个键中只有 7 个使用率特高，于是人们把常 用的 7 个键做得宽一点并放在一起，另外相对不常用的 5 个键做的窄 一点，放到不碍事的地方且用不同的颜色以避免混乱，这就是钢琴的 样子的由来。 1 　　在钢琴上只有 34 之间和 71 之间是连续的两个键，而其它的任 意两个相邻的常用音符中间都夹着一个不常用的黑键，最后为了大家 方便就规定了一些统一的概念，这样就不会糊涂了，比如 1 到 2 之间/2 到 3 之间/4 到 5 之间/5 到 6 之间/6 到 7 之间都夹着一个不常用的黑键， 也就是说按照 12 平均律来说，它们之间不是相邻的键，但是谁让那几 个黑键是不常用的呢，所以大家还是决定把 1 到 2 之间/2 到 3 之间/4 到 5 之间/5 到 6 之间/6 到 7 之间统一叫做全音关系，把 34 之间和 71 之间那种完全相邻的关系叫做半音关系。全音也正好等于 2 个半音相 加的总和。 　　但是如何表达音符与音符之 间的远近呢?于是就产生了“度”这 个概念，比如从 1 唱到2，一共只有2 个音符，从一数到二，于是就叫 1 和 2 之间是 2 度的关系，但是 1 和 2 之间原本是有一个不常用的半音 的，于是人们规定，两个音是半音关系的它们之间的远近叫做小 2 度， 两个音是全音关系的它们之间的远近叫做大 2 度，所以 1 到 2 之间/2 到 3 之间/4 到 5 之间/5 到 6 之间/6 到 7 之间的远近关系都是大 2 度， 34 之间和 71 之间的远近关系叫做小 2 度。那么 1 和 3 之间呢?从 1 到 3，不管你唱不唱那个 2，这个 2 的音符也事 性的永远夹在 1/3 之间， 出不出声不一定，但它永远存在，所以 1 和 3 之间就是 3 度的关系，同 理 2 和 4 之间/3 和 5 之间/4 和 6 之间/5 和 7 之间都是 3 度关系。考虑 到半音/全音的问题，最后规定，凡是两个大 2 度加在一起的 3 度音都 2 统一叫做大三度，1 和 3 之间/4 和 6 之间/5 和 7 之间就是大三度关系。 凡是由一个大 2 度和一个小 2 度加在一起的 3 度音都统一叫做小三度， 2 和 4 之间/3 和 5 之间就是小三度关系。再数数看，1 到 4 之间是 4 度， 1 到 5 之间是 5 度……，那么前面提到的那两个听起来就像是一模一 样却不在一个高度上的音中间就是 1234567 再到一个高音的 1，数一 数，就是 8 度关系。同理，如果从 2 开始往上数高低的两个 2 之间也叫 8 度关系的两个 3 也是……，说了这么长，都是 为了对音阶概念的铺垫，这些“12 平均律”“全音/半音”“度”的概念都是 最基础的概念，各位一定要深入地整明白，这些基本概念糊涂，后面 的乐理就会越来越难学的啊。好了，该说啥叫音阶了，其 ，所谓音阶， 就是在任意一个 8 度以内的音符的固定排列组合，比如，最最常用的 的组合，就是