建国初期内地电影音乐的创作特征-文档（2020年最新）.pdfVIP

建国初期内地电影音乐的创作特征 一、前言 从解放到“文革”前是中国电影音乐创作的一个黄金时期。 这一时期由于时局稳定， 国家经济发展很快， 电影事业也空前繁 荣。这一时期产生了大量优秀且蜚声海外的电影作品。 同时作为 电影艺术的一部分， 电影音乐创作以党中央关于文艺创作上“革 命化、民族化、群众化”要求为指导，电影音乐创作的主要特征 呈现出百花齐放的特征。随着长春、北京、上海三个电影制片厂 的成立， 电影乐团的相继建立， 为电影音乐创作创造了客观的条 件，为电影音乐创作方面取得可喜的成就奠定了一定基础。 笔者 就这一时期电影音乐创作上的特点及形成原因加以阐述， 为广大 电影爱好者提供探讨。 二、时代背景 进入上个世纪 50 年代后期，随着“百花齐放，百家争鸣” 文艺高潮的到来， 电影音乐与电影也随之一同进入中国文艺的兴 盛时期，电影音乐也取得了更为自由的发展空间。特别是 1953 年以后， 中央电影局音乐处一方面选派大批干部出国学习； 另一 方面组织了为期一年半的作曲干部训练班， 由有丰富电影音乐创 作经验的电影音乐作曲家王云阶、 雷振邦等教授专业课， 李焕之、 杨荫浏等教授音乐理论和音乐史。培训班还观摩了国内外的影 片，研究电影音乐创作经验， 这个训练班的学员在新中国的电影 音乐创作中， 起到了重要的作用。 同时由于当时中国和前苏联关 系非常密切， 中国电影音乐也受到了不小的影响， 在当时的电影 音乐中不难看到有前苏联电影音乐的影子。 这一时期还有一个重 大政治背景， 就是以粉碎以美国为首的“联合国军”对朝鲜民主 主义人民共和国的侵犯、 抗美援朝、 保家卫国为背景而涌现出一 批有关抗美援朝的优秀电影作品。 这些都促使中国的电影音乐创 作更加成熟起来。 三、电影音乐创作的特点 1 器乐电影音乐的出现 电影音乐在 20 世纪 30 年代单一的电影歌曲的基础上出现了 器乐电影音乐创作。出现了如：《林则徐》《甲午风云》，《早 春二月》 等等以器乐音乐来表现情绪的影片。 如影片 《林则徐》， 作曲家运用民族管弦乐的交响性和民乐的古朴厚重参与渲染场 面气氛，表现影片的情节叙事， 为电影音乐开创了新的艺术视野。 《甲午风云》中琵琶演奏的古曲《十面埋伏》表现了主人公的复 杂的内心世界，刻画了人物性格，特别是影片中对海战的描写， 主人公面对敌人侵略视死如归的战斗精神。影片《小兵张嘎》中 奶奶牺牲时， 民族管弦乐以浑厚的音色奏响的河北民间音调， 影 片中对日寇的满腔气愤一下从音乐中爆发而出。 《地道战》中老 忠叔深夜发现日寇偷袭快速奔跑敲钟时的音乐， 高亢激昂的板胡 音调把紧张的影片节奏与故事情节有机串联起来， 仿佛是即将拉 响的导火线。 又如这个时期交响乐式的影片音乐也比较突出， 如 《早春二月》的音乐就是当中的代表。