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视频编辑技术——premiere pro cc影视剪辑的视听基础项目一任务2 影视剪辑的视听基础教学内容1.景别 2.蒙太奇 3.运动镜头 4.镜头组接的规律任务2-1 视听基础知识1、景别 景别也称为镜头范围，是指摄影机与被摄对象的距离不同，造成被摄体在画面中呈现出大小的不同。 景别是影视作品的重要手段，不同的景别会产生不同的艺术效果。 影视画面的景别大致划分远景、全景、中景、近景、特写五种。任务2-1 视听基础知识1、景别—远景远景是视觉画面中最大的景别。远景画面开阔，景深悠远。这种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来介绍环境，展示事物的规模和气势，还可以抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。远景画面常被运用在电视片段落的开头、结尾。比远景中视距还要远的景别，称为大远景。它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。任务2-1 视听基础知识1、景别—远景 大远景远景任务2-1 视听基础知识1．景别—全景全景是表现该景物全貌的画面。而对于人物来说，全景是表现人物全身形貌的画面。又可以称作“全身镜头”，在画面中，人物的比例关系大致与画幅高度相同。全景比远景更注重具体内容的展现。画面中会同时保留一定的环境内容，但是这时画面中的环境空间处于从属地位，完全成为一种造型的补充和背景衬托。 任务2-1 视听基础知识1．景别—全景任务2-1 视听基础知识1．景别—中景表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性的景别。因此中景在影视作品中占的比重较大。 任务2-1 视听基础知识1．景别—中景任务2-1 视听基础知识1．景别—近景人物胸部以上，或物体的局部称为近景。近景的屏幕形象是近距离观察人物的景别，能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交流的景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有力的景别。任务2-1 视听基础知识1．景别—近景任务2-1 视听基础知识1．景别—特写成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。特写镜头能细微地表现人物画部表情。它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。任务2-1 视听基础知识1．景别—特写任务2-2 蒙太奇2．蒙太奇 1.蒙太奇就是镜头组接的章法和技巧，根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然蒙太奇后再按照原定的构思组接起来。2.电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是影视艺术的独特的表现手段。任务2-2蒙太奇2．蒙太奇——句式 蒙太奇的句式划分为三种最基本的类型： 前进式：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。 后退式：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。 任务2-2蒙太奇2．蒙太奇——句式 环行句式：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景—中景—近景—特写，再由特写—近景—中景—远景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。这类的句型一般在影视故事片中较为常用。任务2-3 运动镜头3．运动镜头 （1）推镜头 推镜头指摄影机通过运动逐渐接近被摄体。这时取景范围由大变小，从而逐渐排除背景和陪体，把注意力引向主体。（2）拉镜头 拉镜头指摄影机逐渐远离被摄体，取景范围由小变大。它的作用是先强调主体，再通过摄影机的后拉把主体和环境的关系建立起来。任务2-3 运动镜头3．运动镜头 （3）摇镜头 摇镜头指借助于三脚架的活动底座，使摄影机上下或左右摇转。（4）移镜头 移镜头指横移，摄影机的拍摄方向和运动方向成垂直或成一定角度来移动，类似于一边走一边侧着头看。任务2-3 运动镜头3．运动镜头 （5）跟镜头 跟镜头即跟拍，摄影机拍摄方向与运动方向一致，而且与被摄体的运动方向保持个固定的距离或有一定的变化。它又类似于边走边向前看或向后看。任务2-4 镜头组接规律4．镜头组接的规律 （1）镜头的组接必须符合观众的思维方式和影视表现规律 。（2）景别的变化要采用循序渐进的方法 。 （3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律。（4）镜头组接要遵循动接动、静接静的规律。（5）镜头组接要讲究色调的统一。（6）镜头组接要符合节奏。