《中国古代文学Ⅳ》课件：第一章 元杂剧概说.pptVIP

中国古代文学Ⅳ 讲授：刘红娟 第一章 元杂剧概说 一、中国戏曲的形成与元杂剧的兴起 二、元杂剧的发展概况 三、元杂剧的体制特点 四、元杂剧的内容分类 五、元杂剧作品的流传与版本 一、中国戏曲的形成与元杂剧的兴起 艺术发展 社会现实 两方面提供了契机。 1、中国戏曲发展经历： 1-(1)从原始社会到南北朝时期属于戏曲的萌芽期 原始歌舞 周朝“优人”伎艺 汉代“百戏”中之角抵 1-(2)唐和宋、金时期是戏曲的形成期 唐参军戏 宋杂剧 金院本 诸宫调 1-(3)元代以来为戏曲的成熟期 元杂剧 2-（1）种族歧视、民族压迫、废除科举等元蒙统治政策，对杂剧的兴盛繁荣却具有重大的推动作用。 跻身仕途被断绝，民分十等，儒居末流，知识分子沉入社会底层，位居普通百姓及娼妓之下。修养颇高的文化人疏远经史，冷淡诗文，于无可奈何之中到勾栏瓦舍去打发光阴寻求生路。新兴的元杂剧意外地获得一批又一批专业创作者。剧作家们有一个以“书会”为名的行业性组织，加入书会的称为“书会先生”。落魄文人长期生活于闾巷村坊，对现实有着深切了解和感受，以广泛反映社会为已任，共同创造着中国戏剧的黄金时代。 2-（2）宋金元城市经济的发展，民众对文化娱乐的要求，各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆的出现，为杂剧的兴盛提供了物质条件（演出场所）和群众基础（大批观众）。 艺术形式的成熟。特定的社会经济环境。伟大的作家与出色的演员。 二、元杂剧的发展概况 南北方戏剧圈： （一）北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，如东平、汴梁、真定、平阳等地。杰出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为题材，艺术风格绚丽多彩，常给人以激昂、明快的感受。 （二）南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既流行南戏，又演出北方传来的杂剧。 （一）北方戏剧圈的杂剧创作 1、大都作家群的杂剧创作 《录鬼簿》所载“前辈”作家大都籍的有17人，包括关汉卿、马致远、王实甫等，此外还有纪君祥、杨显之、王仲文等。 《青楼集》记载当时的杂剧名艺人，经常在大都演出的，有20多人，包括最负盛名的珠帘秀、顺时秀、天然秀等。 散居于北方各地的作家们到过大都，或者在大都进行过创作活动的也有不少。如东平作家高文秀，《录鬼簿》载“都下人号小汉卿”。 《录鬼簿》介绍 元代的戏曲史料性著作。作者钟嗣成(约1279～约1360)﹐号丑斋，祖籍大梁(今河南开封)。《录鬼簿》全书为上﹑下两卷。上卷分:“前辈已死名公有乐府行于世者”﹑“方今名公”﹑“前辈已死名公才人有所编传奇行于世者”三类。据钟嗣成自注﹐这三类名公﹑才人的情况﹐是他的朋友陆仲良从“克斋吴公”那里得来的﹐并非钟嗣成的第一手材料﹐因而“未尽其详”。下卷分为:“方今已亡名公才人余相知者为之作传﹐以〔凌波曲〕吊之”﹑“已死才人不相知者”﹑“方今才人相知者﹐纪其姓名行实并所编”﹑“方今才人闻名而不相知者”四类。两卷共记述 152位杂剧及散曲作家﹐剧目共400馀种。 2、河北作家群的杂剧创作 以真定为主，旁及大名、保定、涿州、漳德等地区。 隋唐以来的南北交通要道，人口稠密，商业繁盛。 《录鬼簿》记载前期真定杂剧作家主要有白朴、李文蔚、尚仲贤、戴善甫、候正卿、史樟、江泽民等7人，此外还有大名李进取、陈宁甫，保定彭伯威，涿州王伯成，漳德赵文殷、郑廷玉等人，他们共同构成河北作家群。 作品：李文蔚与《燕青博鱼》、尚仲贤与《柳毅传书》、戴善夫与《风光好》、郑廷玉与《看钱奴》等。 3、山东作家群的杂剧创作 东平为主，包括济宁、兖州、泰安、德州、济南、棣州、益都等地。 相对安定的社会环境、良好的文化氛围、丰厚的民间演剧传统。 《录鬼簿》记载，前期作家中，东平籍的有高文秀、张时起、李好古、顾仲清、张寿卿等5人。另外还有济南的武汉臣、岳伯川、棣州的康进之、益州的王廷秀等。 水浒戏创作的中心：元杂剧存目的水浒戏约30种，山东作家群有10种之多。其中康进之2种，高文秀8种。 4、山西作家群的杂剧创作 平阳为中心，兼及太原、大同等地区。 显要的地理位置、人口仅次于大都、有着民间艺术的深厚传统（诸宫调的发源地）。 《录鬼簿》记载，前期杂剧作家中平阳籍的有6人：石君宝、于伯渊、赵公辅、狄君厚、孔文卿、李潜夫；太原籍2人：李寿卿、刘唐卿；大同籍的1人：吴昌龄。他们构成山西作家群。 代表作品：石君宝与《秋胡戏妻》、《曲江池》；李潜夫与《灰栏记》；吴昌龄与《西天取经》 （二）南方戏剧圈的杂剧创作 杂剧的南移与衰落（三个阶段）： 1-(1) 第一阶段： 时间：元世祖至元十三年（1276）至大德（1297－1