《中国古代文学Ⅳ》课件：第五章 南戏的兴起与琵琶记（简）.ppt

第五章 南戏的兴起与《琵琶记》 讲授：刘红娟 第一节 南戏概述 一、南戏的形成与发展 二、南戏的体制 三、早期南戏作品 一、南戏的形成与发展 1、什么叫南戏？ 南戏是北宋末叶到元末明初主要在中国南方流行，以南曲为声腔的戏曲形式。它最早出现于浙江温州（旧名永嘉），称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”，亦称南词。后人为有别于北曲杂剧，称为南曲戏文，简称之为南曲、南戏文、南戏、戏文。 2、南戏形成的时间 祝允明《猥谈》：“南戏出于宣和（１１1９～１１２５）之后，南渡（１１２７）之际，谓之温州杂剧。予见旧牒，其时有赵闳夫榜禁，颇述名目，如《赵贞女蔡二郎》等，亦不甚多。” （赵闳夫，宋光宗赵惇的同宗堂兄弟） 徐渭《南词叙录》：“南戏始于宋光宗朝（１１９０～１１９５），永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首之。……或云：宣和间已滥觞，其盛行则自南渡。号永嘉杂剧，又曰鹘伶声嗽。” 3、南戏的发源地与流行区域 发源地：温州地区 流行区域：东南沿海地区 杭州：例如：“至戊辰、己巳间，《王焕》戏文盛行于都下，始自太学有黄可道者为之。”——元?刘一清《钱塘遗事》 福建：据钱南扬先生的考证，传入泉州是在南宋中叶以前，南宋末传入大都。 不过在整个元代，南戏主要的流行地区仍然是以杭州为中心的江南与东南沿海地区。 二、南戏在体制上的特点： 1、剧本体制：曲文、宾白、介； 2、结构体制：场次结构称为“出”，以脚色的上场到下场为一段落，取“出而复入”之意。出数不限，一部作品十几出或者几十出（如《张协状元》53出，《小孙屠》21出，《琵琶记》43出）；第一出 “副末开场”、“家门大意”。上场时先唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。 3、音乐体制：曲牌联套 一出用多宫调的曲子组成多套曲，每套大抵三、五曲，一出中不限通押一韵； 多用南曲，风格比较轻柔婉转；也杂用北曲，称“南北合套； 在乐器的伴奏上，南曲是以鼓板、萧为主的，北曲主要是以弦索为主； 4、行当体制：生、旦、净、末、丑、外、贴 5、演唱体制：上场各种角色皆可演唱，演唱形式多样，独唱，合唱、轮唱、对唱、复唱、分唱、接唱； 三、早期南戏作品 创作概况： 主要是民间创作，刊刻付印的机会不多，加上统治者的禁毁，正统文人的歧视，宋元之际的战乱，保存下来的剧本很少。 从现存的剧目来看，表现爱情婚姻和家庭纠纷的题材，占最大部分，而表现金戈铁马的英雄题材则极少见。 钱南扬《戏文概论》：宋元南戏存目238种，其中，有传本的19种，只有佚曲的有134种。 宋代的作品，六种：《赵贞女蔡二郎》、《王魁》、《王焕》、《陈巡检梅岭失妻》、《乐昌分镜》、《张协状元》，《张协状元》有剧本流传。 大部分作品是南宋以后元末以前的作品。 《永乐大典戏文三种》 《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》 《永乐大典》收南戏33种，被八国联军劫焚。1920年叶恭绰在英国伦敦一小古玩店购回三剧，1931年古今小品书籍印行会刊行。钱南扬有校注本，中华书局1979年版。 唯一完整的南宋戏文《张协状元》 南宋温州九山书会才人所作 人物：张协 王贫女 宰相王德用 全本用南方流行的词调和民间小曲演唱 中间有许多游离于剧情之外的科诨穿插 情节分两条线索进行 《宦门子弟错立身》 作者不详，题古杭才人新编。 人物：金朝河南府同知之子完颜寿马、女艺人王金榜 《小孙屠》 也称《遭盆吊没兴小孙屠》，作者署名古杭才人编。 人物：开封孙必达、必达之妻、婢女、必贵(人称小孙屠) “南北合套” 小结： 元灭南宋后，北杂剧南下，与南戏相汇于杭州为中心的南方戏剧圈，杂剧以其新鲜的内容和精练的形式，获得了南方观众的青睐，南戏便一度衰落了。 到了元代后期，南戏形式上的优势日益体现，人们的兴趣从杂剧转移到南戏，知名文人也参与南戏的创作与改编，产生了《琵琶记》、《拜月亭》等作品，标志着元代南戏继杂剧之后走向兴盛时期。 讲授要点 一、作者生平 二、从《赵贞女》到《琵琶记》 三、《琵琶记》的主题 四、主客观的背离 五、《琵琶记》的艺术成就 六、《琵琶记》的影响 琵琶记刻本明末吴兴凌濛初朱墨套印本书影1 琵琶记刻本明末吴兴凌濛初朱墨套印本书影2 一、作者生平 高明（1307？～1359），字则诚，号菜根道人。浙江瑞安人。曾求学于理学家黄溍。至正五年（1345）中进士，做过多任地方官。约在至正十六年（1356）之后，隐于宁波栎社，以词曲自娱，并创作了《琵琶记》。此外，据徐渭《南词叙录》，他还作有南戏《闵子骞单衣记》，今佚。诗文集《柔克斋集》共２０卷，亦散佚，今存五十馀篇。 二、从《赵贞女》到《琵琶记》 宋代戏文《赵贞女蔡二郎》情节： 蔡二郎应举中状元，贪恋功名利禄，抛弃双亲和妻子，入赘相府。其妻赵贞女在饥荒之年，独力支撑门户，赡养公婆，竭尽孝道