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浪淘沙令 李煜  也天上人间 里不知身是客一晌贪欢 罗衾不耐五更寒 外雨潺潺春意阑珊  检查预习  李煜其人 句·李煜(937-978),原名李 从嘉,字重光。后以“日 以煜之昼,月以煜之夜” 之意改名李煜。史载其 “为人仁孝,善属文,工 书画,而丰额骈齿,一目 重瞳子”是南唐元宗第 子。号“莲峰居 士”“钟峰隐者”。(南 唐后主) 婉约派代表词人,传后世 《虞美人》《乌夜啼》 《浪淘沙》  历史上建都金陵的亡国之君,多遭到后世 非议。三国吴后主孙皓,“一片降幡出石 头”,白棺素服,自缚出降;南朝梁武帝 崇信佛,终起侯景之乱,被囚饿死于景阳 楼;陈朝后主陈叔宝,金陵城破时,同宠 妃张丽华臧于胭脂井中,后被隋将吊出处 死。这三位末代君王,亡国起因各不相同 但却都亡于虎踞龙盘的金陵石头城。李煜 也是亡于金陵的末代君王,难免要遭到后 世的斥责非议。  李煜多才多艺,工书善画,能诗擅词, 通音晓律,尤以词的成就为最大。李煜的 词,存世共有三十余首,在内容上,可以 亡国降宋为界分为前后两期:前期词主要 反映宫廷生活和男女情爱,风格绮丽柔靡, 虽不脱花间派习气,但在人物、场景的描 写上较花间词人有较大的艺术概括力量, 在部分词里也流露出了沉重的哀愁(如 《清平乐·别来春半》);后期词反映亡国 之痛,哀婉凄凉,意境深远,极富艺术感 染力。  李煜在词史上的地位,更多地决定于其词 的艺术成就,李煜对词的发展主要有四方 面贡献: ①扩大了词的表现领域。在李煜之前,词 以艳情为主,即使寄寓抱负也大都用比兴 手法,隐而不露,而李煜词中多数作品则 直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚, 使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所 形成的传统风格,成为诗人们可以多方面 言怀述志的新诗体,艺术手法上对后来豪 放派词有影响。  ·②词境优美,感情纯真,因纯情而缺少理性节制。南唐亡 国后,李煜被俘入宋,“日夕以泪洗面”,李煜直悟人生 苦难无常之悲哀,真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔 恨;并把自身所经历的惨痛遭遇泛化,获得一种广泛的形 态与意义,通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视,所以 其言情的深广超过其他南唐词人 ③语言自然、精炼而又富有表现力,具有较高的概括性。 李煜善于用白描的手法抒写他的生活感受,用贴切的比喻 将抽象的感情形象化,往往通过具体可感的个性形象来反 映现实生活中具有一般意义的某种境界,不镂金错彩,而 文采动人;不隐约其词,却又情味隽永;形成既清新流丽 又婉曲深致的艺术特色。 ④在风格上有独创性。花间词和南唐词,一般以委婉密丽 见长,而李煜则出之以疏宕,如《玉楼春》的“豪宕”、 乌夜啼》的“濡染大笔”、《浪淘沙》的“雄奇幽怨, 乃兼二雄”、(《虞美人》的“自然奔放”,兼有刚柔之 美,在晚唐五代词中别树一帜。  李煜其情 问君能有几多愁,恰似一江春水向东 流 《虞美人》 剪不断,理还乱,是离愁。 林花谢了春红,太匆 《乌夜啼》 胭脂泪,留人醉。自是人生长恨水长 《乌夜啼》 想得玉楼瑶殿影,空照秦 准 《浪淘沙》 一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻 钩 《渔父》11111111111  《西清诗话》云:“南唐李后主归朝后,每怀江 国,且念嫔妾散落,郁郁不自聊,尝作长短句云 ‘帘外雨潺潺’云云,含思凄惋,未几下 背景 世 据《乐府纪闻》云:“(后主)第怀故国,词调 愈工。其赋《浪淘沙》有云‘梦里不知身是客, 响贪欢 流水落花春去也,天上人间 其赋《虞美人》有云:‘问君能有几多愁,恰似 江水鼬东流’。旧臣闻这,有泣下者。七夕 第作宗闻之怒,更得其词,故有赐牵 药 《历代讨余》卷一百十三引)该 4希￥美1》一词,成为他致死之因。感怀 故国之情可见