诗歌艺术表现手法归纳.pdfVIP

诗歌的艺术表现手法 一、艺术手法 艺术手法包括表达方式、语言艺术（修辞方法、语言风格）、结构形式、写作技巧等四个方面。 （一）表达方式： 诗词中主要运用叙述、描写、议论、 抒情四种表达方式，这其中描写、抒情是考查的重点。 描写方式有（ 1 ）动静结合（ 2 ）虚实结合（ 3 ）点、面结合（ 4 ）正面描写、侧面描写（ 5 ）远、 近、高、低相结合（ 6 ）色彩搭配（ 7 ）白描手法 （1 ）动静结合 在写景状物的诗文中，孤立地写动态或静态，往往不能给人以深刻的印象。若能将动态描写与静 态描写结合起来，以静写动，以动衬静，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。 王维的名篇《山居秋暝》中就有这样的例子： “明月松间照，清泉石上流。 ”前一句写山上一尘不 染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子，都给人以明净清幽的感受 —— 这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过， 淙淙有声 —— 这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。 （2 ）点面结合 万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，被描写的景物也一样，它们总是和周围的景物 有着千丝万缕的联系。因此，我们在写景状物时，不能孤立地静止地写主体物，还必须写主体物周围 的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。 柳宗元在《江雪》中就运用了点面结合的方式。 “蓑笠翁 ”在画面上显得比较小，但处在非常显眼 的位置， 是诗的中心， “孤舟蓑笠翁 ”属于点的描绘； 前两句 “千山鸟飞绝， 万径人踪灭 ”属于面的铺陈， 诗句从 “鸟飞绝 ”、从 “人踪灭 ”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在 “山 ”“径 ”前冠之以数量词 “千 ”“万 ”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用。 （3 ）远近高低相结合 “横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 ”看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视， 仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写， 会使读者对所描写的景 物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。 总之，景物描写，只有不拘一格，不一而足，多角度，全方位地进行观察，详尽描摹，才能塑造出 生动活泼的艺术形象。 雨后池上 刘攽 （全国Ⅲ卷） 一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。 东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 鉴赏：试从 “静 ”与 “动 ”的角度对这首诗进行赏析 一、二两句以 “水面平 ”、“明镜 ”、 “照檐楹 ”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。 三、四两句用 “忽 起 ”、 “垂杨舞 ”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的 “万点 ”声响等，表现了雨后池上的一种动态 之美。诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春 景图。 精选文库 （4 ）虚实结合 在诗歌欣赏中，虚与实是相对的，有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观 为虚；具体为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来是虚；已知为实，未知为虚等等。 首先，介绍一下诗歌中的 “虚 ”。 在中国画的传统技法中，虚，是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。它给人以想象的空间， 让人回味无穷。诗画同理，诗歌借鉴了中国画的这种方法。诗歌的 “虚 ”，是指直觉中看不见摸不着， 却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。具体说来，诗歌中的 “虚 ”包括以下三类： 1 、神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。例 如《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象。诗云：