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全国第三届隶书大展评后 李 松 全国第三届隶书大展于 2012 年 8 月 18 日在天津评选结束。笔者应邀 参与了作品的评选全部过程。 笔者还有几个评委，不是隶书委员会的委员，却参与了隶书的评选。 这是中国书协的一个新的动议。意思是，其他界别的书家（必须是国 展级的评委）介入隶书的评选，会有不同的视角与判断，会产生一些 新的见解或会碰撞出新的火花。这对隶书的评选会有益处。于是，笔 者忝列其中。 书协领导嘱托，希望我们这些圈外评委，对当代全国隶书创作的形势， 做出一些有意义的评述。于是，就大胆写下以下的一些议论。肯定问 题多多，恳请专家学者指疵。 申明：所谈观点，不代表任何人。 一、相关资讯 三届隶书展总来稿 9482 件，初评 600 件，入选 300 件，获奖 20 件。 获奖作品不设等级。 这个数字提示我们，此展的入选概率为 6.3％；获奖0.21％。十届国 展（由于没分书体评选），入选率是 0.156％。显然此展与国展竞争 概率要高许多。这也可以看出单项展的优势所在。 从来稿总体看，作品风格相对比较多样，形式更是多样，或可称五花 八门。大字三四十公分，小字 1.5 公分，最多的是 5 公分多字数作品 和 10 公分条幅作品。 此外，各省来稿极不平均，最多河南 3000 多件，最低西藏 2 件。如此 反差，可见弱省之弱。由于不掌握具体入选情况，可能有的省份是 “绝 产”。 此展的作者绝大多数是中青年书家，并且，各省具有实力的隶书作 几乎都有作品投稿。可以肯定，此次展可以比较前面地反映当代隶书 创作的整体面貌。 二、学术分析 笔者最关注的是当代隶书创作走向问题和风格取向问题。评选之中也 和多个评委沟通，所得意见基本相似。兹梳理如下。 （一）、以经典汉碑为法源并又有新意的作品寥寥 从初评环节看，以经典汉碑为依托，写得很有发挥，很有独家意味的 作品甚少，或说纯汉碑基因存在，又有新意的作品寥寥，寥寥。故此， 评委多有感慨。有的甚至说，我们小组初评就没见到一件 “汉隶血统 纯正的作品！” 入选作品中或有类似 “血统正宗”的作品，这是评选前评委会强调注 重传统的结果。但是，除了个别老作者外，新的面目未见。真正有庙 堂气息，博大气象的作品未见。甚至，并不很成熟，还有些稚嫩，但 可见新意端倪的作品也不多见。 可见，当代隶书作者们在汉隶、汉碑这条主路中掘进航行的队伍在萎 缩。 这一状况是众多评委议论最多最关注的问题。 偌大一个国字号的隶书大展，竟然最主流的东西或沿着主流开拓的东 西如此之少，如此之萎缩，绝对不是正常现象。 所来稿件类似以汉碑为依托的作品只限于，《曹全》、《礼器》、《朝 侯小子》也有少量《乙瑛》等。都属于比较温婉整饬一路，同时，因 为这类字难以写大，作品几乎是寸字大小的条屏类幅式。 最值得 “表彰”的是，以《褒斜道》等摩崖为法源的作品，占有相当 的比例。也就是有行无列章法的作品较多。字径小的三五公分，大的 十几公分。几乎都以条幅创作，满值铺陈；几乎都用糙纸蔴纸，或宣 纸揉搓染色的形式出现；几乎都不同程度的用宿墨涨墨手段。似乎是 一个创作训练班出来的作者。从风格到技巧，从技术到装饰，从形式 到思路，有着同一的套路。 虽然他们的法源属于经典一系，可是，搞出来的作品雷同，也还是都 挤在一条路窄人多的路上。只有笔墨功夫较好，有灵性的作品入选。 以简帛为法源的创作，此展不在少数，入选也有几件，获奖也生机会。 这是可喜现象。我们看到毕竟有些书家上溯古隶源