话题4 人物 外国小说欣赏.pptVIP

白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。 如鲁迅《故乡》的开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。” 白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。 《儒林外史》写范进看中举的报帖：“......看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！’说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。......” 用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。 鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。 人物描写的方法 ⑴正面描写（直接描写）： 外貌（肖像、神态、服饰）描写 、语言、行动、心理描写等。 ⑵侧面描写（间接描写）： 侧面烘托、别人的描述、作者的议论等. (3)细节描写： 对人物形象特征、语言、动作、服饰等细致而富有表现力的细节作特写式的描写 (4)白描手法: 以简洁的语言，纯线条勾画，不加渲染烘托。寥寥几笔勾勒出画面，来表现性格。 中国古代小说或戏剧里的人物，绝大多数是扁平化的类型人物。《西游记》里，吴承恩塑造孙悟空已经超越了凡人的感官欲望，与孙悟空这样一个神性的英雄相比，猪八戒的“人味”则更足一些。 他生性憨厚、纯朴，帮高家“扫通地沟，搬砖运瓦，筑土打墙，耕田耙地，种麦插秧，创家立业”。他又是一个感官欲求很强的人，食色两欲，总是难以泯灭。看到美酒佳肴、馒头贡品，常常是流涎三尺；遇见美色，就更是心痒难挠，动辄就想把自己“嫁”出去，乃至历经千难万阻快到西天将成正果时，他还起淫心，扯住嫦娥。他偷懒贪睡，贪小便宜一事当前，不顾别人安危，先算计自己如何不吃亏，有时还临阵脱逃。他还偷偷积攒“私房”钱，有时说谎，撺掇师父念紧箍咒赶走大师兄，也常嚷着分行李，散伙回高老庄。……猪八戒的这些毛病，往往是出于人的本能欲求，反映了人性的普遍弱点。这些弱点无疑有其落后、自私、狭隘的一面，但又因人所共有而往往能获得人们普遍的理解。 ? 猪八戒不忘世俗的享受，但仍执着追求理想；时而使乖弄巧占便宜，但又纯朴天真可爱；常贪图安逸，偷懒散漫，又不畏艰难，坚强勇敢。应该说，他不是一个高不可攀的英雄，是一个健康的生活欲望很旺盛的人。 猪八戒这一人物更贴近现实生活，更刻画出人之为人的矛盾性和复杂性，因而也更具有真实性。人们都会笑猪八戒的可笑。这种笑，与其说笑猪八戒，不如说笑人自己。现实中的人要嘲笑自己是一件困难的事，而要嘲笑自己的影子或别人则肆无忌惮。猪八戒承担了一个让人笑的角色，难怪在中国古代虚构的人物中，猪八戒的“可爱度”居第一高。 圆型人物 文学史上经典的“圆型人物” 《驿站长》里那个失去了心爱的女儿的老驿站长，在夺回心爱的女儿与维护自己内心的尊严中矛盾不已，苦苦挣扎。老人在对待女儿地态度上并不“坚决”，时而痛心于女儿的“背叛”，时而又原谅她的单纯，时而懊悔自己的大意，时而又控制不住怒火。 这个社会最底层的“小官”，这个 充满了矛盾的父亲形象，便是一个 典型的圆形人物形象。 圆型人物 文学史上经典的“圆型人物” 《威尼斯商人》中的夏洛克，在商场上市一个重利盘剥、损人利己的高利贷者，但他也是在基督教社会里受欺负的犹太人。 比如奥赛罗，你尽可以用“嫉妒”概括他的性格，但这只涉及了他的性格表层 的特征，远不能概括他那种伟大、纯 洁而偏狭的综合性格。再比如夏洛 克，他悭吝、敏捷，怀复仇之心， 抱舐犊之情，而又机智灵活。 不象阿巴公仅仅是悭吝而已。 * 我的人物，非等到脑子里有了性格的主要特征，同时搜集足了每天在人物周围旋转的所有零碎，直到最小的胸针，一句话，非等我从小到大，毫无遗漏地把一切都想像好了之后，才能完全形成，他们的性格才能完全丰满。 果戈理《作者自白》 ★ 依据人物的生活世界而不是依据作家自己的主观意志来创造人物。 ★ 按照人物的情感线索来塑造人物。 从小处说，“贴着人物写”，人物不能出格，要名副其实。大处说，针对小说整体而言，小说要跟着人物走，故事是人物自己开拓的疆域，起承转合也须是人物自身在推动，而不是作家的强行介入，把自己的意志强加给人物。 贴 着 人 物 写 人物的性格与故事的关系 ▲ 人物的性格最终决定了故事的走向，也决定了小说可能具有的品质。 ▲ 人物的性格敷衍出了小说的故事。 是提示人物思想性格的一种特殊手段，是直接揭露人物内心世界对人物的心理活动（矛盾