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《雀之羽》艺术幻象理论应用研究 　　摘要：朗格美学中的构成部分彼此影响，《情感与形式》一书中的诸多观点表明了情感与艺术符号的联系，其中艺术幻象论所包含的内容是艺术的本质的再解读，从门类的划分及同化原则都提出了新颖的思路与见解。本文试从作品实践入手，由物象到艺术符号的转化过程分析艺术幻象的具体内容。　　关键词：艺术幻象；艺术符号；朗格美学　　一、朗格美学的符号观　　她的老师E.卡西尔在《人论》一书的观点认为：“艺术可以被定义为一种符号语言，或符号体系。它是对人类经验的构造和组织。”苏珊·朗格的美学观点是对前者观点的继承与延伸。在苏珊·朗格所著的《情感与形式》一书中，提出了新颖的艺术区分艺术门类方法，不再使用传统的材料为媒介进行区分，朗格美学以基本幻象为分类原则，类型如下：虚幻的空间、虚幻的时间、虚幻的力、虚幻的生活等。通过以上的方法区分艺术的门类及探讨其中的本质。在此基础下，除了艺术门类的基本幻象，一件作品可以同时建构出虚幻的空间和虚幻的时间，例如：梵高的绘画作品《星月夜》（图一），同时出现不止一种艺术门类。在音乐会或者舞蹈表演中，常常虚幻的时间与虚幻的力相伴出现，如何划分这种艺术时，朗格提出了基本幻象及二级幻象，即哪种幻象为主导的基本幻象，何为被同化的二级幻象。朗格美学中的艺术门类的划分及同化机制，从艺术本质探讨了艺术门类之间的联系与区别。综上所述，拓展艺术创作的新视角，