谭国斌：拓荒长沙当代艺术.docVIP

精品文档（可编辑） 值得下载 谭国斌：拓荒长沙当代艺术 “长沙不是当代艺术的二线城市” 《东方艺术?大家》：相较于经济上对城市的一二线划分，您认为在当代艺术中，长沙是二线城市这样的称谓是否成立？ 谭国斌：虽然这么说不无道理，但我主观上并不认同。就比如湖南长沙，人口有700万之众，这个人口规模如果放到欧洲，堪称是超大型城市，如果从当代艺术的发展角度出发，长沙这个拥有700万人口的城市，是拥有非常丰富的艺术潜力与问题意识的，所以我个人并不认为长沙是二线城市。但中国人口很多，长沙这样的城市与北京上海比较，容易被归类为二线城市，而且在艺术系统的完整性上，与北京上海确实有一定差距。 《东方艺术?大家》：在您的理解中，北京、上海等地的当代艺术与长沙的当代艺术在概念上有区别吗？ 谭国斌：从概念上讲是没有区别的。 《东方艺术?大家》：那您觉得当代艺术的概念应该是怎么样的？ 谭国斌：当代艺术是有当代性，关照自己生存处境和精神世界的表达。 《东方艺术?大家》：您觉得北京、上海的当代艺术与长沙的当代艺术的差异在哪？ 谭国斌：差异是客观存在，也是不容忽视的。因为北京、上海一个是政治中心一个是金融中心，无论城市规模、资源分配、文化底蕴都是有倾斜的，所以全国很多著名的艺术家都倾向于聚集在北京、上海这样的城市当中，相应的，画廊、美术馆和拍卖资源也都集中到了北京、上海等地，两者是相辅相成，最后彼此难以割裂，形成一种共生关系。而长沙一些出名的艺术家也去了别的城市，导致城市中当代艺术家的资源相对匮乏，而且在观众和学生对当代艺术的兴趣上也不如北京、上海。 “做个拓荒者” 《东方艺术?大家》：那您为什么选择留在长沙？ 谭国斌：长沙虽然有很多不如意的劣势，但是也会有一些北京、上海不曾有的优势。就比如我们做一个展览，就会吸引很多观众和媒体的关注，因为平常当代艺术的资源供应稀少的情况下，每一次资源供应都能牵动更多人的神经。而北京、上海的每周都有许多展览开幕，除开一些特别重要的展览外，其实每个展览能捕获的人气是不如在长沙的。类似今天网络世界的信息爆炸，资源的极大丰富，也会带来选择的困难和注意力的分散。而且湖南人口众多，也肯定需要人来推动这块区域里当代艺术的推广，让他们了解中国当代艺术的现象，所以我选择留在长沙，做个拓荒者。 《东方艺术?大家》：您怎么看待近十年来当代艺术的发展 谭国斌：发展还是很不错的，我所理解的中国当代艺术在十年前正处在蓄力后的释放阶段，艺术家及艺术创作从只出现在专业范围扩展到大众范围，局外对当代也开始有了接触。而这十年随着艺术机构的运作，媒体的传播，再有各种艺术活动持续的传播行为（譬如艺术长沙就已经历时六年历经四届）逐渐形成了一个广泛关注和理解当代艺术的群体。而且近年来，在我的影响下，湖南本土藏家介入当代的也越来越多，对当代也越来越感兴趣，整个生态链在逐渐形成。 《东方艺术?大家》：长沙没有传统中的美院，那长沙的艺术家大多来自哪？ 谭国斌：一些来自湖南师大美术学院，也有其他美院毕业的，不过湖南地区美术教育的师资比北京要差，导致本地的学生、艺术家了解当代好作品的机会不多，学习和创作的范本多与时代脱节。所以在举办艺术长沙时，我们都会邀请一些参展艺术家担任湖南师大美术学院的客座教授，从而尽量增加长沙的学生、艺术家群体与当代前沿艺术家的交流。 《东方艺术?大家》：长沙的画廊和美术馆资源多吗？ 谭国斌：长沙画廊不多，只有几家。美术馆也很少，据我所知，对当代介入比较多的暂时只有艺术长沙。 《东方艺术?大家》：那么您做的艺术长沙，在对本地艺术家的创作方面有哪些的帮助和推进？ 谭国斌：让湖南本土的艺术家能看到全国知名的艺术家的作品，让他们有更多可以交流的机会，因为大多数参与艺术长沙的艺术家，比如张晓刚、方力钧、岳敏君经常来长沙与本地艺术家有交流，从无到有的交流状态对艺术家会是一种不错的推进。 “艺术家回流长沙” 《东方艺术?大家》：二线城市的丰富性和原生态是否可以为当代的问题产生提供土壤？地方上的艺术生态是否已经形成了某些自身鲜明的特色呢？ 谭国斌：当代艺术是对生存环境的真实写照，艺术家必须对自己诚实，也对艺术诚实。二线城市没有北京上海那种快节奏的经济气息，人们生存环境没有那种压力。不同城市艺术家的作品也不一样。但这并不代表二线城市的艺术家当代性不强，因为生活总会有困惑，艺术家会关注另外一些身边的问题，从某种意义上也是一种当代性的体现。 《东方艺术?大家》：在长沙本地做当代的艺术家中，哪些是近年来做的比较好的？ 谭国斌：因为长沙的艺术系统各方面都不强，湖南优秀的艺术家基本上都到北京、上海、南京去了，比较分散。不过在经过艺术市