“花间词人”的代表.pdf

二、“花间词人”的代表 ——温庭筠及其词作 中国文学史上，最早的文人词的总集是《花间集》。后人把作品 载于《花间集》中的词人称为“花间词人”。 《花间集》是五代后蜀时一个叫赵崇祚的人编辑的，收录了当时 18 位文人的词作。编写的目的和意义，以及当时创作的具体环境和 背景，同属“花间词人”的欧阳炯在《花间集序》中这样说： 绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤 之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助妖娆之态……庶使西 园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引。 就是说，这都是一些“绮筵公子”写了交给“绣幌佳人”去演 唱的歌词；是为了让那些文人雅士宴集时用来助兴的，为了让那些美 丽的歌女不再唱采莲曲那样的民间歌谣。 《花间集》中，写词最多、成就最高的是温庭筠。 温庭筠(812？—870？)，本名歧，字飞卿，太原祁(今山西祁县) 人，晚唐时期的著名诗人、词人。 温庭筠出生于一个没落贵族的家庭，是唐初宰相温彦博的后代。 他富有文才。晚唐考试考律赋，八韵一篇。据说他叉手一吟便成一韵， 八叉手八韵便轻松完成，时人称其为“温八叉”、“温八吟”。温庭筠 诗词兼工，诗与李商隐齐名，并称“温李”；词与韦庄齐名，并称“温 韦”。 就词的创作而言，温庭筠的生平身世有这样几点值得注意：一， 出身于一个没落的贵族家庭，一生沉伦下僚，郁郁不得志；二，不阿 附权贵因而取憎。甚至恃才不羁，耍些小聪明。比如当时的皇帝唐宣 宗喜欢听《菩萨蛮》词，宰相令狐绹私下请温庭筠帮自己写几首《菩 萨蛮》词再冒充自己所写而呈给皇上，嘱咐温庭筠不要泄漏出去，而 温庭筠一转身就将此事传了开来，而且还曾讥讽令狐绹读书太少，令 狐绹大为不满。另外，他还经常在考场作弊，自然会受到当局的压制 （以上两点，使他能够把注意力放在当时不被看重的词上面，写当时 不被正统文人看重甚至轻视的小词。一般的正统文人以及仕途或事业 如意的文人，会把更多的精力放在“经国之大业、不朽之盛事”的传 统诗文方面）；三，长期生活于南方（当代词学家杨海明先生曾经总 结词的三大特点之一是南方文学）；四，有很高的音乐天赋（这是他 善于写词的前提条件之一）；五，“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之 音，为侧艳之词……”（《旧唐书》本传），长期混迹于歌楼妓馆，为 歌妓们写歌词。 温庭筠的词，《花间集》收录了66 首。后来王国维辑有《金奁集》， 共76 首。 温庭筠词的内容，主要是男女情爱，写女性的容貌妆饰、居住环 境，也有写她们的心态的。 温庭筠最善于写的词牌是《菩萨蛮》，他与宰相令狐绹的故事就 和《菩萨蛮》有关。 下面一首《菩萨蛮》，是温庭筠最著名的作品： 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳 洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金 鹧鸪。 前两句，写一位女子睡醒梳妆的慵懒之状，有人称为“一幅美人 慵睡图”。“小山”有两种理解：一种解释是床前屏风上画的山水，一 种解释是女子散乱的乌发有如小山。如果按前一种解释，则“金明灭” 是说绘画上的色彩在早晨的阳光映照之下闪闪烁烁；如果按后一种解 释，则“金明灭”是说女子的发饰（簪子之类）在闪烁。“鬓云”是 指女子的乌发，“欲度香腮雪”实际是说女子的脸上搭着一缕长发， 像是要“度”过脸的另一边去一样。这两句用“明灭”、“度”等词汇， 写静态有动感；而用“香”、“雪”来形容“腮”，反映出温庭筠词的 特点，即“香软秾艳”。三、四两句，写女子起床梳妆，用“懒”、“迟” 写动态有静感，懒洋洋的动作也反映出主人公百无聊耐的内心。“照 花”二句，写女子打扮好了以后对着镜子观赏、检查妆扮的效果。这 里又有多层的意蕴：字面写梳妆打扮，头上插花；进一层，花很美丽， 有人欣赏；再进一层，人面如花，人和花同样美丽；再进一层，花有 人来欣赏，而如花之美人却无人欣赏；再进一层，花总有凋谢之时， 人亦终有衰老之日。于是逼出闺怨之情。结拍二句，再做渲染：衣上 鹧鸪成双成对，而人却孤孤单单。而且，鹧鸪的叫声听起来像是“行 不得也哥哥”，更衬出闺怨之情。 温庭筠写闺怨的词很多，如下面一首《更漏子》： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到