人像摄影动作引导.docx

人像摄影摆姿实例：摄影师如何引导被拍摄者 人像摄影摆姿实例： 摄影师如何引导被拍摄者？在圣玛丽学习摄影的培训学员也 经常向老师请教， 确实的作为初学摄影的朋友， 让他一开始就能引导被拍摄者摆 姿势是有些难度的，。下面我们一起学习摄影师詹尼弗?乔治?沃尔克的摆姿策略? 无论是室内摄影还是野外摄影，有了好的摄影师还需要好的“模特” ，好模特并 不意味着是专业模特， 好模特取决于摄影师的引导。 无论你玩相机玩的多熟多好， 没有被拍摄者的配合， 是拍摄不出最理想的图片的。 那么摄影师如何引导被拍摄 者哪？下面我们一起学习摄影师詹尼弗?乔治?沃尔克的拍摄技巧。 詹尼弗?乔治?沃尔克在圣迭戈通过从事风格自然、富有创造性的摄影艺术，形成 了一个利润丰厚、 经过挑选的客户群。 尽管初入摄影大赛， 但她很快就以其新颖 和细腻的风格嬴得全国性声誉。 她最拿手的一个技巧就是摆姿能力。在助手希瑟?瓦伦丁的协助下，詹尼弗整理 出了自己的摆姿策略： “在我为首次光临的顾客拍照时， 我首先要做的是让他们感到舒适。 针对我要拍 摄的人，在他们来到我家里的摄影室时， 一个简单、 好客和激动的态度实际上已 在影响着最后的成片了”。 “从我开门迎客进屋的那一刻起， 我的激动之情就很明显。 我会说他们的到来使 我非常高。 我告诉他们， 我们将作为一个团队共同达到一个艺术目标。 我给他们 看我以前的作品。 并告诉他们在他们的协助下， 我们会一起创造出令人赞叹的艺 术。我总是从简单描述我的照明设施开始拍摄工作， 站位最好的地方在哪里， 光 从哪个方向来最好。这些都会使拍摄对象知道怎么移动和移动到哪儿。 ” 詹尼弗?乔治?沃尔克拍摄的这张充满神秘感的照片的题目叫《拥抱希望》。詹尼弗 既是肖像摄影师，也是画面，她创作艺术作品是给拍摄对象报酬的。 她在谈及自 己的作品时曾说：“为了给拍摄对象一些他们从前没有见过的东西，迫使自己创 造性地工作。”这幅作品就是这样：戏剧性的摆姿和照明，拍摄对象紧紧地拥抱 在一起。这幅图片拍自一个工作团体。詹尼弗曾与他们一起工作，试验改变人的 肤色。她说“我曾整天在想，摆姿比肤色更重要。你外在的肤色并不要紧，灵魂 深处的美才是真的。我玩过人体彩绘 剧院用的那种，发现了这种叫做” “得克 萨斯士”的粉。它有各种颜色，让我想到在拍摄对象身上涂上不同于正常肤色的 颜色。” “我发现一次成功拍摄有两个最重要的元素， 第一个是，指导拍摄对象；第二个 是，不动声色地鼓励我想要的表情和态度。 在指导拍摄对象时，我明白地告诉他 们在哪里和怎样摆姿。我像模特儿那样给他们做示范，让他们照我的动作去做。 一旦我站到了相机后面，我就细化摆姿，告诉他们把手放在哪里，等等。我这么 做时很快，但却是用平静的声音说话。 “再后来，为了引出我需要的那种感情，我告诉他们正在扮演什么人，或者他们 正在表达什么感情。仍然用平静与安然的声音，我就能诱导出我所寻求的感情， 以及一种艺术性的表情。 “一位亲眼见过我工作的摄影师说。我看见你用语言和眼神与拍摄对象沟通，诱 导所要的感情。你用轻柔的声音对他们说话，要求他们做出你想在照片里表现的 那种感情。你和他们一直工作到所他们带进了某种感情， 并通过他们的表情，特 别是眼睛透露出来。通常，你在诱导所要的那种感情时喜欢轻轻地播放背景音乐。 你一开始就知道要在拍摄对象身上看到某种感情， 然后你就让他们为此努力。 你 还为他们画出了一幅你想要的精神画面，你要求他们用眼睛讲故事。 ” 特里?迪格洛是一位多才多艺的肖像摄影师，他从业时间长，干过多种工作。 他设计出一种摆姿策略，把时装摄影师的精神与肖像摄影师的精确结合了起来。 特里说，按照传统的做法，摆姿的程序是这样的： 为拍摄对象摆姿势； 设置灯光； 读取曝光参数； 向后站以观察拍摄对象，对服装进行细微调整； 移动相机，检查对焦； 要求做出某种表情，最后按下快门。再看看时装摄影师的工程程序。基本程序 是一样的，只是有些小变动而已： 退回来观察拍摄对象，在更衣室时对服装进行细微调整； 设置灯光； 读取曝光参数； 移动相机，为参与拍摄的模特儿设置对焦区域； 告诉模特儿摆姿的拍摄位置，移动并打开灯光； 要求做出某种表情，最后按下快门。 下面是特里?迪格洛的摆姿策略，他说这个策略介于照相馆肖像摄影师和时装摄影 师之间： 1.安排好摄影对象的位置，并确定摆姿。 拍摄对象站直，两腿站稳，面朝摄影师; 把重心移到后腿上，摆好前腿，膝盖微曲，这样更有动感； 转一下臀部，使摆姿具有流动性； 转动肩膀，后肩略低于前肩； 稍稍倾斜身子； F安排手的摆姿； 转动并倾斜头部； 放置灯光。 放置灯光 放置相机，选择拍摄区域。 最后检查曝光。 开始拍摄。和你的拍摄对象交谈。从最初的位置开始，然后说“这么转，把重 心移到左腿上，右脚指向