施蛰存小说中电影蒙太奇范式探究-汉语言文学论文-语言学论文.docxVIP

施蛰存小说中电影蒙太奇范式探究-汉语言文学论文-语言学论文 ——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印—— 汉语言文学自考论文第八篇：施蛰存小说中电影蒙太奇范式探究  　　摘要：施蛰存的小说长期被认为不具备突出的电影技巧，这也是他与新感觉派的关系若即若离的重要原因。在叙事学视域下发掘施蛰存小说中所存在的电影蒙太奇技巧，并以此论述其小说中电影蒙太奇所发生的语境、阐释所谓小说蒙太奇的意涵，并举例说明其小说中三种常见的蒙太奇范式并列蒙太奇、重复蒙太奇与平行蒙太奇。借此对施蛰存小说与电影、新感觉派之关系进行再度考察乃至对其文学谱系进行再度定位。  　　关键词：施蛰存; 叙事学; 新感觉派; 蒙太奇;  　　A Study on Movie Montage in Shi Zhecuns Novels  　　HAO Han  　　Academy of Drama and Film, Communication University Of China  　　Abstract：Shi Zhecun s novels have long been regarded as lacking outstanding film skills, which is also an important reason why he maintains a lukewarm relationship with the New Sensation School. The purpose of this paper is to demonstrate the film montage techniques in Shi Zhecun s novels in the context of narratology. This paper discusses the context of the montage in his novels and interprets the meaning of Novel Montage. It will illustrate three common montage genre, such as Apposition Montage, Repeat Montage and Parallel Montage. In this way, we can reexamine the relationship between Shi Zhecuns novels, films, the New Sensation School and reorientation of the literary pedigree of Shi Zhecuns novels.  　　1922年而后的小说史，即《尤里西斯》问世后的小说史，很大程度上是电影化的想象在小说家头脑里发展的历史。[1]作为新兴的第七艺术，电影对其他艺术形式的发展产生了巨大影响，特别是为现代小说的叙事结构拓展提供诸多灵感与范式，可视为20世纪最重要的文学载体。在中国，电影与文学的交互作用由来已久，尤其体现在中国现代主义小说的先锋派别新感觉派上。该流派率先将电影技法融于小说创作中，其代表人物如刘吶鸥、穆时英的文字风格都具有强烈的视觉化表征。  　　既有研究中，施蛰存被普遍视为新感觉派的代表人物，其作品中自然随处可寻现代小说写作技巧：如精神分析、心理分析、变态心理学、意识流等。施蛰存小说以表达人物心理见长，但笔调却倾向柔软舒缓，被认为视觉化表征并不明显，即使其有风格强烈的《在巴黎大戏院》《魔道》等作品，但创作主体仍近似于古典文学。因此，施蛰存在既有研究中，也普遍不被视为新感觉派的典型代表，而是心理分析小说的代言人。  　　受新中国成立以来 历史因素影响，施蛰存小说研究自新时期才逐渐成为显学。既有研究中，对于施蛰存小说的研究主要围绕其心理分析、之与新感觉派关系、小说现代性这三个方面。  　　心理分析是施蛰存小说研究的主流方面。80年代初，吴福辉在《中国心理小说向现实主义的归依兼评〈春阳〉》一文中将施蛰存重新拉回现代文学研究的视野。他认为施蛰存径直从提出潜意识理论的奥地利精神病医师弗洛伊德和英国心理学家霭理斯那里接受影响，改变了《上元灯》那种小说的外部叙述方式，使之内在化，逼视着人们的内心世界，包括对无意识领域，对梦幻、变态性心理的开掘，写出他数量众多的心理分析小说。[2]此文开创以精神分析学理论研究施蛰存小说之先，并开始将施蛰存纳入到心理分析小说的派系之中。沿袭此研究路径，杨迎平在《中国现代文学心理分析小说回眸》一文中将施蛰存置于心理分析小说的谱系之中，认为五四之后，真正专心致志于心理分析小说创作的，是