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潘天寿山水画作品集(中) 潘天寿( 1897-1971 )，字大颐，号寿者 .1945 年任国立 艺专校长。 1959 年任浙江美术学院院长。 他对继承和发展 民族绘画充满信心与毅力。为捍卫传统绘画的独立性竭尽全 力，奋斗一生，并且形成一整套中国画教学的体系，影响全 国。他的艺术博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用 宏取精，形成个人独特风格。不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而 且大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构 美。他曾任中国美术协会副主席、全国人大代表、苏联艺术 科学院名誉院士。 著述有《中国绘画史》 、《听天阁画谈随笔》 。 他是一代艺术大师和美术教育家。 白云飞瀑图 镜框 水墨纸本 1941 年作释文：青云青云天已 曙蕊珠之宫在何处 白龙飞瀑乱石间 绛袂仙人自来去 维和 研弟鉴可 三十年岁首 寿 钤印：潘天寿 阿寿潘天寿以空疏 的笔触勾勒出块石，笔墨空灵简澹，石根部绘杂花草，逸笔 草草，浓淡变化不多，墨色浓重又极具意趣。画面中所有的 笔墨都是那么的空灵疏淡，毫不做作，看似仿佛不是精心勾 勒，但其天趣跃然纸上，非潘天寿所不能。潘天寿曾经谦虚 地说：“……予喜游山，尤爱看深山绝壑中之山花野卉， 乱草 丛篁，高下欹斜，纵横离乱，其资致之天然荒率，其意趣之 清奇纯雅，其品质之高华绝俗，非平时花房中之花卉所能想 象得之。故予近年来，多作近景山水，杂以山花野卉，乱草 丛篁，使山水画之布置， 有异于古人旧样， 亦合个人偏好耳。 有当与否， 尚待质之异日。 ”同时，潘天寿独创平面构成的构 图风格，使他的绘画有一种建筑般的构图和朴素原始的气息 以及生机盎然的形象。此件作品笔墨精简，乃潘天寿小幅画 作重的精品。深山幽静 立轴 设色纸本画山水须得山川之要 领和奥秘，又须得驾驭整体之能力。 潘先生极善从“荒村古渡， 断涧寒流，怪岩丑树，一峦半岭，高低上下，欹斜正侧”等不 经意处发现其姿致之天然。该幅《深山幽静》意取之清奇纯 雅，品质之高华绝俗，觅得幽深静穆之美。把传统艺术推进 到现代，巧妙地把结构的因素统辖于整个传统绘画的诸因素， 使之取得了前所未有的地位。 在四边四角、 主点主体、 空白、 画眼、虚实关系等等，潘先生均有独到见解。中国画讲求境 界格调、气骨神韵，而最后都要归结到画面的笔墨表现上。 潘天寿用笔、用墨、用色均十分精到，他的可贵在于既有传 承，又能跋扈。他的山水之作并不以前人繁多的皴法取胜， 而常以自已特有的劲健明豁的笔线勾勒，加以各种对比，强 调取势，追求笔简意远的艺术效果。该幅山水画明豁严实， 笔意奔放，超逸空灵，颇有韵味，节奏感强。遥看天边成排 成列的飞鸟，极富现代的构成意味。大自然隐秘于此的美， 全被潘先生的慧眼拈了出来。松荫观瀑 立轴 设色纸本 1944 年作 （ 683.2 万元， 2009 年 12 月上海天衡秋拍）题 识：一、清游最爱梦中山，怪壑奇崖笔外扳。又见水晶帘不 卷，从天摇曳到人间。毅成学长兄属画，即请正可，三十三 年春初，寿于云和；二、飞瀑二字误又见，灯下又记，阿秃 草草。钤印：寿、阿寿、天寿、天、懒道人、潘潘天寿《松 阴观瀑》立轴作于 1944 年。潘天寿用墨，枯湿浓淡均见深 厚的传统功力，尤其是泼墨，更是元气淋漓，深得苍茫厚重 之致。用色则古艳淡雅，超尘绝俗。他的用笔曾吸收石涛的 破墨洇化，干湿互用，造成淋漓酣畅的水墨效果。通过对古 松、巉岩、流泉、山花野草的描绘，创造了一个诗意盎然的 画面，古松老千刚劲如铁，虽有枯枝，但仍然黛色参天，郁 郁葱葱。画幅右边岩石，形象奇特。上下两部分的山石遥相 相呼应，中空处留白有落款，整个画幅的结构颇具匠心。底 端的石块上一人端坐松下，古松树身自中向右上角倾斜，树 帽自右向左侧延伸，将势收回。树身及岩石的主要轮廓线， 与自右上角来的雨后溪流，在相接未接之间。树身左边，溪 流之下同样留有空白。由于主体景物置于上下两侧，画家在 中空处题款，造成了整个画面的均衡。其构图之大胆奇崛， 总给人一种强劲有力的新鲜感，而颇具结构美。山庄晤旧图 水墨浅绛设色 1944 年作 （ 1610 万元， 2013 年 5 月中国 嘉德）《山庄晤旧图》 作于 1944 年，上有潘天寿长题， 文曰： “好友久离别，晤言倍觉欢。峰青昨夜雨，花紫隔林峦。世乱 人多隐，天高春尚寒。此间宜小住，敢作百年看。纪堂先生 诲正。三十三年樱桃红时，有重庆之行。寿倚装”。诗为潘氏 自作五言律诗，收录于 1944 年出版的《听天阁诗存》中。 除本幅之外，另有两幅亦以该诗为题，一是同为 1944 年所 作，但稍晚的《山斋晤谈图》轴，一为作于 1945 年的《松 阴夜话》。不同的是，后面两题中，原诗最后一句“敢作百年 看”被改为“剪韭共加餐”。也就是说，这首题画诗，是潘天寿 综合考虑了作品的笔墨章法、构图布