诗歌的建行与形式.docxVIP

诗歌的建行与形式 我国古代诗歌，虽有句读，但并不分行，一句句排列下来，与有些骈文差不多，因为两者都押韵，在形式上，诗的意味并不明显。诗歌分行排列还是五四新诗以后的事。这种 形式主要是从西方引进的。 对此，闻一多曾说： “新诗采用了西文诗分行写的办法，确是很有关系的一件事。姑且无论开 端的人是有意还是无心的， 我们都应该感谢他。 因为这一来， 我们才觉悟了诗的实力不独包括音乐的美（音节） ，绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐） 。这一来，诗的实力上又添了一支生力军”。 可见，诗的分行排列，是中国诗歌发展中的一大进步。它不仅成了诗歌的一个重要表现手段，而且也是诗之所以为诗的明显标志。 建行，分行，是诗歌的外在的组织形式。外在的排列，可以使诗具有视觉的形式感和听觉的节奏感，也就是看起来好看，听起来好听。但这种外组织却得决定于内组织，即诗人情感旋律的波动、流转、起伏、强弱的力的排列。外组织属于形式，内组织属于内容。在这里，形式与内容的关系，恰如黑格尔所说：“形式，是向形式移行的内容；内容，是向内容移行的形式。 ”这就是内容与形式的辩证统一关系。 视觉的形式感和听觉的节奏感，在诗行中是一致的，都是物化的外在节 奏， 种外 奏，由情 的内 奏所 生，又把外 奏 到内 奏上来。也就是 ， 人 了表达情感的内 奏而 造 歌形式的外 奏，同 人 从 歌形式的外 奏而感受到情